{"id":42920,"date":"2026-03-04T12:38:21","date_gmt":"2026-03-04T11:38:21","guid":{"rendered":"https:\/\/museuart.cat\/exposicions\/modesto-urgell-mas-alla-del-horizonte\/"},"modified":"2026-06-01T13:47:17","modified_gmt":"2026-06-01T11:47:17","slug":"modesto-urgell-mas-alla-del-horizonte","status":"publish","type":"exposicions","link":"https:\/\/museuart.cat\/es\/exposicions\/modesto-urgell-mas-alla-del-horizonte\/","title":{"rendered":"Modesto Urgell, m\u00e1s all\u00e1 del horizonte"},"content":{"rendered":"\n
Modesto Urgell (1839-1919) fue uno de los pintores con m\u00e1s \u00e9xito a finales del siglo XIX y principios del XX. Expuso asiduamente, desde los a\u00f1os 1870, en exposiciones nacionales (Barcelona, \u200b\u200bOlot, Gerona o las Nacionales de Bellas Artes de Madrid) e internacionales (en Par\u00eds, Munich, Bruselas, Berl\u00edn, Chicago o Filadelfia). Gan\u00f3 fama y reconocimiento y supo impulsar y mantener una s\u00f3lida carrera, haciendo de su arte un medio de vida. <\/p>\n\n
Admirado y criticado intensamente, su obra se mantuvo en una tem\u00e1tica constante: marinas, calles de pueblo, ermitas y cementerios, paisajes desolados, ruinas, brujas, murci\u00e9lagos, atardeceres, quietud y soledad. Sin embargo, su pintura fue evolucionando desde escenas costumbristas hacia evocadores paisajes imbuidos de luz crepuscular, de los que acab\u00f3 haciendo versiones y variaciones. <\/p>\n\n
Esta reiteraci\u00f3n le vali\u00f3 el calificativo de pintar \u00abm\u00e1s de lo mismo\u00bb o \u00ablo de siempre\u00bb, que Urgell justific\u00f3 como una b\u00fasqueda constante para pintar el paisaje definitivo: \u00abpor no haber realizado todav\u00eda lo de siempre tal y como yo quisiera, tal y como lo sue\u00f1o\u00bb.<\/p>\n\n
Coincidiendo con el centenario de su muerte, la Generalitat de Catalunya celebra el A\u00f1o Modesto Urgell, con la voluntad de recuperar y difundir la figura del artista. Esta exposici\u00f3n quiere contribuir poniendo de relieve todas las caras de Urgell, m\u00e1s all\u00e1 de sus horizontes crepusculares: la del eterno n\u00f3mada que se plant\u00f3 en Par\u00eds d\u00e9cadas antes de que lo hicieran los modernistas, la del artista irreverente, la del pintor de \u00e9xito comercial, la del dramaturgo frustrado y, sobre todo, la del dramaturgo frustrado y, sobre todo, la del dramaturgo frustrado. Juan Mir\u00f3, Salvador Dal\u00ed o Juan Hern\u00e1ndez Pijuan. <\/p>\n\n
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Francesc Serra, Modesto Urgell, derecho a su taller (detalle) (1903). Archivo Fotogr\u00e1fico de Barcelona <\/p>\n\n
Modest Urgell naci\u00f3 en Barcelona el 13 de junio de 1839, a falta de quince a\u00f1os para que se empezaran a derribar las murallas de la ciudad. De clase acomodada, pronto mostr\u00f3 una fuerte inclinaci\u00f3n hacia las artes, especialmente el teatro y la pintura, a la que, finalmente, se dedic\u00f3. <\/p>\n\n
Estudi\u00f3 en la Escuela de Lonja de Barcelona y, bajo la maestr\u00eda del pintor Ramon Mart\u00ed Alsina, se inici\u00f3 en una pintura de car\u00e1cter realista. Se cas\u00f3 con la tambi\u00e9n pintora Eleonor Carreras Torrescasana (1843-1907), con quien comparti\u00f3 profesi\u00f3n y exposiciones durante los primeros a\u00f1os de matrimonio y de la que se conoce muy poco y no se conserva ninguna obra. Tuvieron un hijo, Ricardo Urgell (1873-1924), que tambi\u00e9n acabar\u00eda dedic\u00e1ndose a la pintura con notable \u00e9xito, si bien con una tem\u00e1tica bien distinta a la del padre, y una hija, Modesta, de la que se sabe que expuso asimismo \u2014junto con el padre y el hermano\u2014 en 1896 en Barcelona. <\/p>\n\n
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\u00abSaliendo una tarde del jard\u00edn del general, me par\u00f3 una gitana, negra como la noche y con buenos<\/em> modos<\/em> ,<\/em> \u201cOye rezalao\u201d<\/em> me dijo<\/em>, \u00abque te voy \u00e1 decir la Buena Ventura. T\u00fa subir\u00e1s, hermoso, y t\u00fa llegar\u00e1s\u00bb y… \u00abvivir\u00e1s de una hora, y esa hora ser\u00e1 el atardecer\u00bb. [\u2026] <\/em>Esa noche so\u00f1\u00e9 la gitanilla y la Buena Ventura\u2026 Y no s\u00f3lo aquella noche sino la otra\u2026 y la otra [\u2026]. Han pasado LX a\u00f1os, m\u00e1s de media segla. Todav\u00eda recuerdo esa gitanilla [\u2026]. Todas las noches, so\u00f1an o no, oigo la voz de la gitanilla \u201cYa lo ve, hermoso, se cumpli\u00f3 mi profes\u00eda.\u00bb <\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. [Kat\u00faful] La gitanilla o memorias de un Kat\u00faful,<\/em> 1918.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
El actual distrito de Ciutat Vella de Barcelona fue el lugar donde Modesto Urgell creci\u00f3 y donde tuvo los primeros contactos con el arte y con el teatro, su otra gran pasi\u00f3n. A\u00f1os despu\u00e9s, en 1908, Urgell particip\u00f3 en el concurso de dibujos organizado por el Ayuntamiento de Barcelona sobre la apertura de la Via Laietana, y result\u00f3 ganador en la categor\u00eda de \u00abdibujos coloreados\u00bb. <\/p>\n\n
En 1894, Urgell entr\u00f3 en Lonja como profesor de Paisaje, y en 1895 obtuvo su plaza. A\u00f1os antes, despu\u00e9s de vivir en varias localidades, hab\u00eda regresado definitivamente a Barcelona, \u200b\u200bdonde instal\u00f3 su taller en el n\u00famero 22 de la calle de Padilla -actualmente Aul\u00e8stia y Pijoan-, en la villa de Gr\u00e0cia y muy cerca de la plaza de Lesseps. Lo comparti\u00f3 con su hijo Ricardo, que tambi\u00e9n fue pintor, pero con un estilo y una tem\u00e1tica totalmente diferentes (se centr\u00f3 principalmente en el mundo del espect\u00e1culo). Desde este taller, en verano de 1909, Modesto Urgell vio y vivi\u00f3 los hechos de la Semana Tr\u00e1gica, que le causaron una fuerte impresi\u00f3n. Tiempo despu\u00e9s dedicar\u00eda un corto relato, acompa\u00f1ado de dibujos, a los acontecimientos de esos d\u00edas convulsos. <\/p>\n\n
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Modesto Urgell. Calle de Fivaller (Barcelona) 1873. \u00d3leo sobre lienzo. 74 x 43 cm. Aportaci\u00f3n de la Diputaci\u00f3n de Barcelona, \u200b\u200b1906. MNAC 010738. Museo Nacional de Arte de Catalu\u00f1a, Barcelona<\/p>\n\n
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Ricardo Urgell, Plaza de Lesseps de noche (iglesia de los Josepets) 1908. \u00d3leo sobre lienzo. 95 x 88 cm. Colecci\u00f3n Miquel Codes y Antonia Luna <\/p>\n\n
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\u00ab\u00daltima de julio de 1909. [\u2026] La plaza Lesseps y calle Mayor presentaban un aspecto sinistro. Cerradas tiendas y portales, rotos faroles, barricadas en los bocacalles [\u2026]. Poco antes de la media noche del 29, o\u00edanse desde los \u201cJosepets\u201d de Gracia, vagos y lejanos rumores, luego gritos, amenazas, blasfemias, voces de fuego, descargas, lamentos y maldiciones, luego\u2026 nada.\u00bb <\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1913) El murci\u00e9lago. Memorias de una patum <\/em>, Barcelona: El Avance<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
De Barcelona a Gerona<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Los inicios de Modesto Urgell no fueron f\u00e1ciles. Su obra carec\u00eda del favor de la academia y le costaba abrirse camino a la capital catalana. Reci\u00e9n casado con Eleonor Carreras, el matrimonio se traslad\u00f3 a vivir a Girona, la ciudad donde, a\u00f1os despu\u00e9s, declarar\u00eda haber pasado los a\u00f1os m\u00e1s tranquilos de su vida, pese a las penurias econ\u00f3micas. No est\u00e1n claros ni el a\u00f1o de llegada ni el de partida, pero fue una estancia larga, situada entre las d\u00e9cadas de 1860 y 1870. <\/p>\n\n
En Girona, bajo el seud\u00f3nimo de Kat\u00faful, Urgell se dedic\u00f3 a dibujar aucas por encargo, a dar clases de dibujo ya recorrer y pintar los pueblos de los alrededores. Entonces lleg\u00f3 el primer reconocimiento, en 1864, con una menci\u00f3n de honor especial a la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes<\/em> de Madrid por la obra Costas de Catalunya<\/em> . Y, a continuaci\u00f3n, los viajes a Par\u00eds, que acabar\u00edan siendo determinantes en su carrera. <\/p>\n\n
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\u00abLos a\u00f1os m\u00e1s tranquilos de mi vida son, quiz\u00e1s, los que pas\u00e9 en Girona, en aquel tercer piso de la calle de la Forsa; con la cabeza llena de ilusiones y sin un real en el bolsillo. A\u00fan me parece que le veo aquel cuarto, ahont me cerraba de sol \u00e1 sol para pintar, escribir, fumar, descansar \u00e1 ratos y so\u00f1ar \u00e1 en todo momento, sobre todo hacia la noche, cuando el sol, poni\u00e9ndose detr\u00e1s de los \u00e1rboles sechos de la Dehesa, dejaba \u00e1 media luz las monta\u00f1as lejanas.<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. \u00abEl panel\u00bb, Juventud<\/em> (2 de enero de 1902)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
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Modesto Urgel, Costas de Catalu\u00f1a (1864). \u00d3leo sobre lienzo \u00b7 75 x 159 cm. Museo de Arte de Gerona. N\u00ba. riego. 251.760. Dep\u00f3sito Museo Nacional del Prado<\/p>\n\n
Con esta obra, Modest Urgell gan\u00f3 una menci\u00f3n honor\u00edfica en la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes<\/em> de Madrid de 1864, la primera de la setentena de exposiciones donde sabemos que particip\u00f3. El galard\u00f3n signific\u00f3 el inicio de un cambio de rumbo en el reconocimiento del artista. La obra, hoy propiedad del Museo Nacional del Prado, fue adquirida en febrero de 1865 por el Estado y depositada en el Museo de Girona en 1876. <\/p>\n\n\n\n
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El nomadismo<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Modesto Urgell cambi\u00f3 numerosas veces de residencia. Vivi\u00f3 temporalmente en Barcelona, \u200b\u200ben Girona, en Par\u00eds, en Toulouse, en Tarragona o en Arenys de Mar y recorri\u00f3 buena parte de la geograf\u00eda catalana buscando paisajes que le inspiraran. Su nomadismo y su romanticismo aislado y contradictorio, m\u00e1s su talante vital, romp\u00edan la imagen de un artista convencional. <\/p>\n\n
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Francisco Miralles, Retrato del pintor Modesto Urgell (1868). \u00d3leo sobre lienzo. 48 x 38 cm. Colecci\u00f3n Jordi Ruiz Sanchis <\/p>\n\n
Aunque todav\u00eda hay muchas lagunas en la biograf\u00eda de Urgell, se sabe a ciencia cierta que hizo varios viajes a Francia. Consta que en 1862 se encontraba entre los alumnos extranjeros aceptados en la \u00c9cole Imp\u00e9riale Sp\u00e9ciale de Dessin et de Math\u00e9matiques de Par\u00eds; que en 1867 presentaba un paisaje invernal en la Exposici\u00f3n Universal francesa; que al a\u00f1o siguiente Francisco Miralles le retrataba en su taller parisino; que en 1872 expon\u00eda en el Sal\u00f3n celebrado en el Palais des Champs-\u00c9lys\u00e9es, y que en 1878 \u2014cuando se inaugur\u00f3 en Catalu\u00f1a la conexi\u00f3n ferroviaria con Francia\u2014 volv\u00eda a la capital gala como uno de los artistas seleccionados para participar en el pabell\u00f3n espa\u00f1ol de la Exposici\u00f3n Universal. Una vez all\u00ed \u2014seg\u00fan \u00e9l\u2014, tratar\u00eda con personajes de la talla del pintor Camille Corot, la actriz Sarah Bernhardt o el escritor Alejandro Dumas (hijo). Tambi\u00e9n all\u00ed pudo ver los paisajes de Charles-Fran\u00e7ois Daubigny, posiblemente el artista m\u00e1s af\u00edn a su sensibilidad. <\/p>\n\n
Adem\u00e1s de Par\u00eds, Urgell fue uno de los primeros artistas en ir a pintar la localidad balnearia de Berck, que, situada cerca del paso de Calais, se acabar\u00eda convirtiendo en lugar de peregrinaci\u00f3n de numerosos pintores, como \u00c9douard Manet, Eug\u00e8ne Boudin o Ludovic-Napol\u00e9on Lepic, el Patr\u00f3n (el amigo de De P\u00e9lo de Pulse de el pintor de Depult de Der invadieron el pueblo). Urgell lo har\u00eda antes que todos ellos, a lo largo de los meses de un verano que ser\u00eda determinante en el devenir de su pintura, marcada por paisajes de horizontes bajos y cielos cargados de sutiles atm\u00f3sferas. <\/p>\n\n
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Berk: las playas m\u00e1s cercanas de Par\u00eds y la marea m\u00e1s importante de Francia. [\u2026] All\u00ed acuden durante el verano, aristocr\u00e1ticas damas y Sirenas parisiens [\u2026]. Sali\u00f3 el primero de junio; tres meses pas\u00f3 pintando en aquellas playas y dormiendo en una barraca de pescadoras lamida por el mar cuando sub\u00eda la marea. Al anochecer recib\u00eda visitas de ba\u00f1istas parisienses que a buen precio adquir\u00edan notas y bocetos pintados durante el d\u00eda. El tres de septiembre regresaba a Par\u00eds con dos marinas para Gupil <\/em> y seis mil francos.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1913) El murci\u00e9lago. Memorias de una patum <\/em>, Barcelona: El Avance<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
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Modesto Urgell, Marina (Berck) (antes de 1873). \u00d3leo sobre lienzo \u00b7 38 x 77 cm. Museo de Arte de Gerona. N\u00ba. riego. MDG 250.360. Fondo de Arte Diputaci\u00f3 de Girona <\/p>\n\n
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Modesto Urgell, Barcas en la playa (Berck) (c. 1868-1872). \u00d3leo sobre lienzo \u00b7 100 x 181 cm \u00b7 CTB. 2015.33 Colecci\u00f3n Carmen Thyssen-Bornemisza, Madrid <\/p>\n\n
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Catalu\u00f1a<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Desde la d\u00e9cada de los sesenta y durante medio siglo, Urgell no par\u00f3 de dar vueltas por Catalu\u00f1a y, puntualmente, por la Pen\u00ednsula. Lo hizo antes, durante y despu\u00e9s de su estancia en Girona, con s\u00f3lo dos variables a tener en cuenta: la intensidad \u2014a medida que envejec\u00eda, baj\u00f3 el ritmo de las salidas\u2014 y el acomodo con el que pintaba, ligado a su situaci\u00f3n econ\u00f3mica. <\/p>\n\n
Como dej\u00f3 escrito, su objetivo era muy claro: pintar \u00abesta Catalu\u00f1a m\u00eda, peque\u00f1a, ronquida, desmantelada, sin flores ni plantas, sin bosques ni monta\u00f1as, ni vernedas; esta Catalu\u00f1a quieta, triste y solitaria\u00bb. Aiguafreda, Albons, Amer, Arb\u00facies, Banyoles, Bellcaire de Empord\u00e0, Vigas, Borgo\u00f1a, Caldetes, Campdevanol, Camprodon, Centelles, Cinco Claves, Corbera, Espinelves, Fla\u00e7\u00e0, Granada, Gualta, Hostalric, Mata, Ocata, Olot Ribes, Tamarit, Torroella de Montgr\u00ed, Ultramuerto, Vallfogona, Viladrau, Vimbod\u00ed\u2026 fueron algunas de las localidades que le inspiraron. <\/p>\n\n
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Modesto Urgell, Playa de la Arrabassada (1873) (antes de). \u00d3leo sobre tela 58,7 x 148 cm. Museo de Arte de Gerona. N\u00ba, riego. 251.761. Fondo de Arte Diputaci\u00f3 de Girona<\/p>\n\n
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\u00abEsta Catalu\u00f1a m\u00eda, peque\u00f1a, ronnega, desmantelada, sin flores ni plantas, sin bosques ni monta\u00f1as, ni vernedas; esta Catalu\u00f1a quieta, triste y solitaria, dominando aquella l\u00ednea horizontal, que tanto se me ha criticado, aquella valla y ese chipr\u00e9, aquellas callejuelas mal empedradas y la barca abandonada\u2026 \u00a1Eso durante 45 a\u00f1os!\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell ,<\/em> M. (1905) Catalu\u00f1a<\/em> , Barcelona: Miquel Segu\u00ed ed.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
Durante el siglo XIX y parte del XX, Girona estuvo muy ligada a un mito: el de la resistencia heroica de la ciudad en los asedios de 1808 y 1809, en el marco de la Guerra de la Independencia, origen de toda una literatura simplificadora de los hechos que tuvo un paralelismo en la pintura, con cuadros llenos de<\/em> , 1863-1864, sede de la Generalidad de Catalu\u00f1a, Gerona) y C\u00e9sar \u00c1lvarez Dumont ( El gran d\u00eda de Gerona<\/em> , c. 1890, Museo Nacional del Prado, Madrid). Urgell tambi\u00e9n toc\u00f3 el tema, pero \u2014en un ejemplo m\u00e1s de c\u00f3mo iba por libre\u2014 opt\u00f3 por una composici\u00f3n aleg\u00f3rica en la que s\u00f3lo aparec\u00edan las murallas y un \u00e1guila en primer t\u00e9rmino, prescindiendo, pues, de la espectacularidad de la batalla. De hecho, pint\u00f3 dos versiones de este tema: la que actualmente se conserva en el Museo de Arte de Girona, fechada en los a\u00f1os setenta, y la que se qued\u00f3 el rey Alfonso XII, de dimensiones mucho mayores y que Urgell cre\u00f3 hacia 1881, en el punto culminante de su carrera y cuando ya no viv\u00eda en Girona. <\/p>\n\n
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Modesto Urgell, Murallas de Girona (c. 1871) \u00b7 \u00d3leo sobre lienzo \u00b7 67,7 x 116,5 cm. Museo de Arte de Gerona. N\u00ba. riego. 250.295. Fondo de Arte Diputaci\u00f3 de Girona<\/p>\n\n
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La demanda<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
<\/em>Con la medalla obtenida por El toque de oraci\u00f3n<\/em> en la Exposici\u00f3n Nacional de Bellas Artes de 1876, en Madrid, el estatus de Urgell cambi\u00f3 definitivamente. Las penurias de \u00e9pocas pasadas quedaron atr\u00e1s y la progresi\u00f3n material fue vertiginosa: el Estado y el entonces joven Museo Provincial de Gerona le adquirieron obras; los encargos de parientes directos o indirectos de la familia real proliferaron; ampli\u00f3 su estudio (una vez que regres\u00f3 definitivamente a Barcelona); entr\u00f3 en juntas directivas de entidades; sali\u00f3 en numerosas portadas; el cr\u00edtico Francesc Miquel i Badia lo consider\u00f3 el \u00abCorot espa\u00f1ol\u00bb\u2026 El mejor resumen de todo este auge lo hizo Josep Roca i Roca cuando, en un art\u00edculo de 1891, lanz\u00f3 la siguiente pregunta ret\u00f3rica: \u00ab\u00bfQui\u00e9n no conoce en Barcelona \u00e1 Modesto Urgell?\u00bb. <\/p>\n\n
La pintura de Urgell gustaba y \u00e9l no quiso desperdiciar la ocasi\u00f3n, intentando vender lo m\u00e1ximo que pudo, repiti\u00e9ndose y ayud\u00e1ndose de los alumnos que ten\u00eda en el taller. Fue este esp\u00edritu comercial el que tambi\u00e9n le anim\u00f3 a impulsar, en 1900, la Sociedad Art\u00edstica y Literaria de Catalu\u00f1a. Las cr\u00edticas negativas llegaron, pero Urgell hizo caso omiso: se lo tom\u00f3 con humor, empez\u00f3 a titular Lo de siempre<\/em> algunas de sus obras y se defendi\u00f3 afirmando que al menos hab\u00eda hecho una aportaci\u00f3n, a diferencia de otras que no hab\u00edan aportado nada, ni \u00ablo de siempre\u00bb. <\/p>\n\n<\/figure>\n\n
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\u00abHace mucho tiempo, durante una tarde de verano y buscando impresiones por los alrededores de Gelida’m sorprendi\u00f3 la silueta de una iglesia con su campanario y un chipr\u00e9, destac\u00e1ndose sobre un cielo de puesta, triste y melanc\u00f3lico; la quietud interrumpida por el toch de la campana, en aquel lugarh solitario, invitaba \u00e1 la meditaci\u00f3n; s\u00f3lo un murci\u00e9lago daba se\u00f1ales de vida volateando en mi entorno [\u2026]. Tres meses despu\u00e9s, un cuadro, El toque de la oraci\u00f3n, hizo gran furrolla en Madrid: p\u00fablico, cr\u00edticos y jurados, lo pusieron en las nubes, fue adquirido por el Estado y reproducido por pintores de casa y forasteros.\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell ,<\/em> M. (1905) Catalu\u00f1a<\/em> , Barcelona: Miquel Segu\u00ed ed.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
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La apropiaci\u00f3n<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
El adjetivo rom\u00e1ntico<\/em> est\u00e1 plenamente justificado en Urgell, sobre todo porque \u00e9l se sent\u00eda all\u00ed. Pero era un rom\u00e1ntico contradictorio que siempre naveg\u00f3 solo: primero, porque cuando alcanz\u00f3 su estilo no hab\u00eda nadie que hiciera lo mismo (solo tuvo alguna r\u00e9plica puntual en su amigo Joaquim Vayreda o en el joven Rusi\u00f1ol) y, despu\u00e9s, porque el mundo segu\u00eda cambiando y \u00e9l no quiso saber nada. <\/p>\n\n
Urgell antepuso la emoci\u00f3n a la identificaci\u00f3n, y lo hizo de forma tan discreta que al espectador s\u00f3lo le puede llegar a corte de intuici\u00f3n. Urgell definitivo no pone a personajes que expresen la emoci\u00f3n que pretende compartir, sino que pinta un paisaje y a\u00f1ade un lac\u00f3nico \u00abas\u00ed lo sent\u00ed\u00bb. Lo sublime rom\u00e1ntico de Urgell tiene la acepci\u00f3n de ilimitado, de ir m\u00e1s all\u00e1 del horizonte, pero nunca la de algo que desborda. <\/p>\n\n
Si estar en silencio es la forma de ser uno mismo o la que m\u00e1s se avecina, el paisaje m\u00e1s simple, el m\u00e1s vac\u00edo, el m\u00e1s silencioso deber\u00eda ser el que permite \u00abescuchar\u00bb mejor al pintor. Urgell despej\u00f3 y simplific\u00f3 los paisajes de los que se apropiaba sistem\u00e1ticamente, pero como hombre nacido en 1839, en este proceso ten\u00eda unos l\u00edmites. Ser\u00edan los artistas de generaciones posteriores, como su alumno Joan Mir\u00f3, quienes romper\u00edan todas las barreras. <\/p>\n\n
<\/p>\n\n
Modesto Urgell, El Pedregal (c. 1895). \u00d3leo sobre lienzo \u00b7 155 x 300 cm. Colecci\u00f3n Ricardo Urgell Mart\u00ed <\/p>\n\n
\n
\u00ab<\/em> Yo no saque fotograf\u00edas, ni retrato, ni copio del natural; interpreto sugestionado por la primera impresi\u00f3n, y por eso, tierra, mar, cielo, campos y pedregales, playas y marinas, cipreses, pueblos y callejones y ocas y canalla, resultan y resultar\u00e1n siempre, a los ojos del p\u00fablico, \u00ablo de siempre\u00bb. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1905) Catalu\u00f1a, Barcelona: Miquel Segu\u00ed ed.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
\n\n
<\/h3>\n\n
El A\u00f1o Modesto Urgell, una oportunidad para (re)descubrir al artista<\/strong><\/h3>\n\n
El A\u00f1o Urgell, declarado con motivo del centenario de la muerte del artista Modest Urgell e Inglada (Barcelona,1839 \u2013 1919) pretende rememorar a uno de los pintores m\u00e1s reconocidos en nuestro pa\u00eds pero, parad\u00f3jicamente, tambi\u00e9n uno de los menos estudiados en profundidad. Al mismo tiempo quiere hacer recuperar y difundir la figura del artista, sacar a la luz los pasajes m\u00e1s desconocidos de su vida y obra y, sobre todo, despertar el inter\u00e9s por su descubrimiento y, ojal\u00e1, investigaci\u00f3n y estudio. <\/p>\n\n
Hasta el momento, aparte de la exposici\u00f3n del Museo de Arte de Girona que ahora se presenta, se han sumado otras iniciativas impulsadas desde el Museo V\u00edctor Balaguer de Vilanova y la Geltr\u00fa, el Museo de Badalona y pr\u00f3ximamente tambi\u00e9n el Museo de Solsona, que han presentado las obras de Urgell que conservan en sus fondos en colecci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":40024,"template":"","estat-exposicions":[303],"class_list":["post-42920","exposicions","type-exposicions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","estat-exposicions-pasadas"],"yoast_head":"\n
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