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<\/p>\n\nLa exposici\u00f3n que presentamos es el primer intento de revisi\u00f3n de la vida y la obra del pintor salmantino Celso Lagar Arroyo (Ciudad Rodrigo, 1891 \u2013 Sevilla, 1966) en un momento clave de su trayectoria, lo que abarca los a\u00f1os que pas\u00f3 en Catalu\u00f1a entre 1915 y 1918. Durante este per\u00edodo celebr\u00f3 cuatro exposiciones en las Galer\u00edas Dalmau y las Galer\u00edas Layetanas de Barcelona, \u200b\u200buna exposici\u00f3n en la Sala Athenea de Girona, tom\u00f3 parte en algunas muestras colectivas y particip\u00f3 activamente en los movimientos art\u00edsticos que se estaban desarrollando en nuestro pa\u00eds, situ\u00e1ndose en la \u00f3rbita vanguardista con la creaci\u00f3n de un ismo propio y el planismo, el planismo. A pesar de esta intensa actividad, su figura no se ha acabado de integrar en ninguno de los relatos del arte catal\u00e1n del per\u00edodo, y cuando se le cita suele ser como un personaje m\u00e1s bien tangencial, una especie de pasavolante m\u00e1s o menos ef\u00edmero. Esta exposici\u00f3n, en cambio, parte de la tesis de que no s\u00f3lo los a\u00f1os que Lagar pas\u00f3 en Catalu\u00f1a fueron muy importantes en su desarrollo, sino que \u00e9l tambi\u00e9n fue una figura significativa en el entorno art\u00edstico del pa\u00eds, tal y como trataremos de explicar. <\/p>\n\n
No ser\u00eda justo ni correcto considerar que Celso Lagar es un artista desconocido en el contexto de la historia del arte espa\u00f1ol del s. XX, e incluso en el de las vanguardias europeas de entreguerras y lo que se ha llamado, con mayor o menor acierto, \u201cEscuela de Par\u00eds\u201d. Su obra est\u00e1 presente en algunos de los museos y colecciones m\u00e1s importantes del pa\u00eds, siendo objeto de estudio acad\u00e9mico y de algunas exposiciones y publicaciones monogr\u00e1ficas relevantes. Sin embargo, tambi\u00e9n debemos se\u00f1alar que nunca ning\u00fan museo le ha dedicado una exposici\u00f3n antol\u00f3gica, que todav\u00eda no existe un cat\u00e1logo razonado de su obra, y que hay muchos aspectos de su vida y de su trabajo que quedan confusos o poco explicados, ya que una serie de datos err\u00f3neos que empezaron a circular sobre \u00e9l hace a\u00f1os se van repitiendo todav\u00eda demasiado a menudo. Su peripecia vital ha hecho que mucha de su obra se encuentre dispersa en colecciones catalanas, espa\u00f1olas, francesas y brit\u00e1nicas, la gran mayor\u00eda de ellas privadas y de dif\u00edcil acceso, y sea por tanto muy poco conocida. El hecho de que \u00e9l mismo tampoco se preocupara, en muchas ocasiones, de datarla hace que resulte muy complicado contextualizar adecuadamente algunas de sus obras m\u00e1s importantes. Por todo ello tampoco debe extra\u00f1arnos que circulen en el mercado un cierto n\u00famero de obras atribuidas a Lagar que manifiestamente no son suyas, lo que dificulta su estudio y deval\u00faa su percepci\u00f3n est\u00e9tica. <\/p>\n\n
Si la situaci\u00f3n es \u00e9sta en el caso de Lagar, mucho m\u00e1s complicada resulta todav\u00eda en el caso de la que fue su esposa y compa\u00f1era art\u00edstica, la escultora francesa Hortense B\u00e9gu\u00e9 (1890-1957). A pesar de que Lagar y B\u00e9gu\u00e9 se conocieron hacia 1913 y desde entonces nunca se separaron, y aunque expusieron conjuntamente en varias ocasiones, su figura ha sido generalmente ignorada en los estudios sobre el artista, m\u00e1s all\u00e1 de alguna menci\u00f3n puntual; y de hecho no existe sobre ella ninguna investigaci\u00f3n ni trabajo acad\u00e9mico que estudie ning\u00fan aspecto. Dado que B\u00e9gu\u00e9 comparti\u00f3 con Lagar la estancia en Catalu\u00f1a y en Girona, desde el principio consideramos que era imprescindible que estuviera presente tambi\u00e9n en esta exposici\u00f3n, en la que se exhibe retrospectivamente por primera vez una muestra de su trabajo, y en cuyo cat\u00e1logo se publica el primer estudio acad\u00e9mico que se le ha dedicado. <\/p>\n\n
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Autor desconocido. Celso Lagar y Hortense B\u00e9gu\u00e9 fotografiados en la Galerie Percier (Par\u00eds) con motivo de la exposici\u00f3n conjunta que celebraron en 1923. Archivo Celso Lagar <\/p>\n\n
En esta exposici\u00f3n nos hemos centrado en investigar, pues, los a\u00f1os en los que Lagar y B\u00e9gu\u00e9, a pesar de realizar varios viajes, vivieron fundamentalmente en Catalu\u00f1a, es decir, el periodo que va de principios de 1915 a finales de 1918, ya que consideramos que la estancia en nuestro pa\u00eds es la que articula esta \u00e9poca tan interesante y productiva de su vida en catal\u00e1n; por eso nos hemos atrevido a llamar a este per\u00edodo como sus \u201ca\u00f1os catalanes\u201d. Hemos optado por incluir obras de Lagar realizadas durante estos a\u00f1os independientemente del lugar donde hubieran sido pintadas, en parte porque a menudo no es posible datarlas y localizarlas con mayor precisi\u00f3n, pero sobre todo porque las consideramos como pertenecientes a un continuum creativo. Para documentar el proceso art\u00edstico de Lagar tambi\u00e9n encontraremos algunas obras creadas en su per\u00edodo parisino previo a la venida a Barcelona, \u200b\u200bmientras que el t\u00e9rmino final lo situamos en 1919, cuando deja la pen\u00ednsula ib\u00e9rica casi definitivamente. En cuanto a la obra de Hortense, en cambio, no hemos querido mantener las mismas limitaciones: dado que tanto su figura como su obra son muy desconocidas, y que hemos encontrado pocos ejemplos de esta \u00faltima, hemos optado por presentarlos todos con total independencia del lugar o momento en que fueron creados. <\/p>\n\n
Cabe decir que tanto Lagar como B\u00e9gu\u00e9 siguieron activos hasta poco antes de la muerte de la segunda, en 1957; a partir de ese momento, la salud del primero se deterior\u00f3 mucho y dej\u00f3 de trabajar. Esto significa que esta exposici\u00f3n deja fuera la mayor parte de su trayectoria art\u00edstica en t\u00e9rminos cuantitativos, la que se desarroll\u00f3 principalmente en Par\u00eds a partir de 1919, con estancias en lugares como Colliure y sobre todo en Breta\u00f1a, que visitaron muy a menudo a partir de 1927. Su obra de los a\u00f1os veinte y treinta, muy centrada en el mundo del circo, muy centrada en el mundo del circo la otra, es la m\u00e1s conocida a nivel internacional. A pesar de su inter\u00e9s e importancia, nuestro proyecto ten\u00eda sin embargo unos l\u00edmites y objetivos muy espec\u00edficos, y por tanto no hemos incluido ninguna obra de este per\u00edodo. Esperamos que la investigaci\u00f3n realizada en torno a Lagar y B\u00e9gu\u00e9 contribuya a ampliar nuestro conocimiento sobre ambos como artistas y como personas, aunque somos muy conscientes de la gran cantidad de hip\u00f3tesis pendientes de confirmaci\u00f3n y de informaciones que todav\u00eda nos faltan para poder componer un retrato m\u00e1s exacto de sus trayectorias. Y esperamos tambi\u00e9n que todo esto sirva para complicar un poco m\u00e1s, en el mejor sentido de la palabra, el relato de este per\u00edodo tan fascinante en lo que respecta a la historia del arte y la cultura de nuestro pa\u00eds. <\/p>\n\n
M\u00aa Llu\u00efsa Faxedas Brujados<\/strong><\/p>\n\n