{"id":43505,"date":"2026-03-04T12:38:21","date_gmt":"2026-03-04T11:38:21","guid":{"rendered":"https:\/\/museuart.cat\/exposicions\/modeste-urgell-au-dela-de-lhorizon\/"},"modified":"2026-06-04T09:52:34","modified_gmt":"2026-06-04T07:52:34","slug":"modeste-urgell-au-dela-de-lhorizon","status":"publish","type":"exposicions","link":"https:\/\/museuart.cat\/fr\/exposicions\/modeste-urgell-au-dela-de-lhorizon\/","title":{"rendered":"Modeste Urgell, au-del\u00e0 de l’horizon"},"content":{"rendered":"\n
Modest Urgell (1839-1919) fut l’un des peintres les plus reconnus de la fin du XIXe et du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. D\u00e8s les ann\u00e9es 1870, il exposa r\u00e9guli\u00e8rement lors d’expositions nationales (Barcelone, Olot, G\u00e9rone ou l’Exposition nationale des beaux-arts de Madrid) et internationales (Paris, Munich, Bruxelles, Berlin, Chicago ou Philadelphie). Il acquit une grande renomm\u00e9e et put ainsi mener une carri\u00e8re solide et vivre de son art. <\/p>\n\n
Intens\u00e9ment admir\u00e9e et critiqu\u00e9e, son \u0153uvre est rest\u00e9e fid\u00e8le \u00e0 un th\u00e8me constant\u00a0: marines, rues de village, ermitages et cimeti\u00e8res, paysages d\u00e9sol\u00e9s, ruines, sorci\u00e8res, chauves-souris, couchers de soleil, immobilit\u00e9 et solitude. Cependant, sa peinture a \u00e9volu\u00e9 des sc\u00e8nes costumbristes vers des paysages \u00e9vocateurs baign\u00e9s par la lumi\u00e8re du cr\u00e9puscule, dont il a fini par r\u00e9aliser de nombreuses versions et variations. <\/p>\n\n
Cette r\u00e9it\u00e9ration lui valut la qualification de peintre de \u00ab toujours la m\u00eame chose \u00bb ou \u00ab l’habituel \u00bb, ce qu’Urgell justifiait comme une recherche constante pour peindre le paysage d\u00e9finitif : \u00ab parce que je n’ai pas encore fait l’habituel comme je le voudrais, comme je le r\u00eave \u00bb.<\/p>\n\n
\u00c0 l\u2019occasion du centenaire de sa mort, la Generalitat de Catalunya c\u00e9l\u00e8bre l\u2019Ann\u00e9e Modeste Urgell, afin de faire red\u00e9couvrir et diffuser la figure de l\u2019artiste. Cette exposition entend y contribuer en mettant en lumi\u00e8re toutes les facettes d\u2019Urgell, au-del\u00e0 de ses horizons cr\u00e9pusculaires\u00a0: celle de l\u2019\u00e9ternel nomade install\u00e9 \u00e0 Paris des d\u00e9cennies avant les modernistes, celle de l\u2019artiste irr\u00e9v\u00e9rencieux, celle du peintre \u00e0 succ\u00e8s commercial, celle du dramaturge frustr\u00e9 et, surtout, celle du ma\u00eetre inspirant pour les jeunes artistes et peintre admir\u00e9, entre autres, par Joan Mir\u00f3, Salvador Dal\u00ed ou Joan Hern\u00e1ndez Piju\u00e1n. <\/p>\n\n
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Francesc Serra, Modest Urgell, \u00e0 droite dans son atelier (d\u00e9tail) (1903). Archives photographiques de Barcelone <\/p>\n\n
Modest Urgell naquit \u00e0 Barcelone le 13 juin 1839, quinze ans avant la d\u00e9molition des remparts de la ville. Issu d’une famille ais\u00e9e, il manifesta tr\u00e8s t\u00f4t un vif int\u00e9r\u00eat pour les arts, notamment le th\u00e9\u00e2tre et la peinture, auxquels il se consacra finalement. <\/p>\n\n
Il \u00e9tudia \u00e0 l’Escola de Llotja de Barcelone et, sous la tutelle du peintre Ramon Mart\u00ed Alsina, il commen\u00e7a \u00e0 peindre dans un style r\u00e9aliste. Il \u00e9pousa la peintre Eleonor Carreras Torrescasana (1843-1907), avec laquelle il partagea sa profession et exposa durant les premi\u00e8res ann\u00e9es de leur mariage. On sait tr\u00e8s peu de choses d’elle, aucune \u0153uvre n’ayant \u00e9t\u00e9 conserv\u00e9e. Ils eurent un fils, Ricardo Urgell (1873-1924), qui se consacra lui aussi \u00e0 la peinture avec un succ\u00e8s notable, bien que dans un registre tr\u00e8s diff\u00e9rent de celui de son p\u00e8re, et une fille, Modesta, qui exposa \u00e9galement \u00e0 Barcelone en 1896, aux c\u00f4t\u00e9s de son p\u00e8re et de son fr\u00e8re. <\/p>\n\n
\n
\u00ab Un apr\u00e8s-midi, alors que je quittais le jardin du g\u00e9n\u00e9ral, une gitane m’arr\u00eata, noire comme la nuit et tr\u00e8s<\/em> polie<\/em> :<\/em> \u00ab H\u00e9, priez \u00bb,<\/em> me dit-elle.<\/em>\u00ab\u00a0que voy \u00e1 decir la Buena-Ventura. You will go up, beautiful, and you will arrive\u00a0\u00bb et\u2026 \u00ab\u00a0you will live for a hour, and this hour will be sunset\u00a0\u00bb. [\u2026] <\/em>Cette nuit-l\u00e0, j\u2019ai r\u00eav\u00e9 de la gitane et de Bona-Ventura\u2026 Et pas seulement cette nuit-l\u00e0, mais la suivante\u2026 et la suivante encore [\u2026]. Soixante ans ont pass\u00e9, plus d\u2019un demi-si\u00e8cle. Je me souviens encore de cette gitane [\u2026]. Chaque nuit, que je r\u00eave ou non, j\u2019entends sa voix\u00a0: \u00ab\u00a0Tu vois, ma belle, ma proph\u00e9tie s\u2019est accomplie.\u00a0\u00bb <\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. [Kat\u00faful] La fille gitane ou m\u00e9moires d’un Kat\u00faful,<\/em> 1918.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
C\u2019est dans l\u2019actuel quartier de Ciutat Vella \u00e0 Barcelone que Modest Urgell a grandi et qu\u2019il a eu ses premiers contacts avec l\u2019art et le th\u00e9\u00e2tre, son autre grande passion. Des ann\u00e9es plus tard, en 1908, Urgell participa au concours de dessin organis\u00e9 par la mairie de Barcelone \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019ouverture de la Via Laietana et remporta le premier prix dans la cat\u00e9gorie \u00ab\u00a0dessins en couleur\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n
En 1894, Urgell entra \u00e0 l’universit\u00e9 Llotja comme professeur de paysage, poste qu’il obtint en 1895. Quelques ann\u00e9es auparavant, apr\u00e8s avoir v\u00e9cu dans divers endroits, il s’\u00e9tait install\u00e9 d\u00e9finitivement \u00e0 Barcelone, o\u00f9 il avait ouvert son atelier au num\u00e9ro 22 de la Carrer de Padilla (actuellement rue Aul\u00e8stia i Pijoan), dans le quartier de Gr\u00e0cia, tout pr\u00e8s de la Pla\u00e7a de Lesseps. Il le partageait avec son fils Ricardo, lui aussi peintre, mais dans un style et avec des sujets tr\u00e8s diff\u00e9rents (il s’int\u00e9ressait principalement au monde du spectacle). C’est de cet atelier, durant l’\u00e9t\u00e9 1909, que Modest Urgell fut t\u00e9moin des \u00e9v\u00e9nements de la Semaine tragique, qui le marqu\u00e8rent profond\u00e9ment. Quelque temps plus tard, il consacra une nouvelle, accompagn\u00e9e de dessins, aux \u00e9v\u00e9nements de ces journ\u00e9es tumultueuses. <\/p>\n\n
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Modeste Urgell. Carrer de Fivaller (Barcelone) 1873. Huile sur toile. 74 x 43 cm. Contribution de la D\u00e9putation Forale de Barcelone, 1906. MNAC 010738. Mus\u00e9e National d’Art de Catalogne, Barcelone<\/p>\n\n
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Ricardo Urgell, Pla\u00e7a de Lesseps la nuit (\u00e9glise de Josepets) 1908. Huile sur toile. 95 x 88 cm. Collection Miquel Codes et Antonia Luna <\/p>\n\n
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\u00ab Fin juillet 1909. […] La place Lesseps et la rue Mayor pr\u00e9sentaient un aspect sinistre. Magasins et portails ferm\u00e9s, lampadaires bris\u00e9s, barricades aux entr\u00e9es […] Peu avant minuit le 29, des rumeurs vagues et lointaines ont \u00e9t\u00e9 entendues du c\u00f4t\u00e9 des \u00ab Josepets \u00bb \u00e0 Gr\u00e0cia, puis des cris, des menaces, des injures, des bruits de feu, des d\u00e9charges, des lamentations et des mal\u00e9dictions, puis… plus rien. \u00bb <\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1913) M\u00e9moires d’une chauve-souris <\/em>Barcelone : L’Aven\u00e7<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n
De Barcelone \u00e0 G\u00e9rone<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Les d\u00e9buts de Modest Urgell furent difficiles. Son \u0153uvre fut mal accueillie par l’acad\u00e9mie et il eut du mal \u00e0 se faire une place dans la capitale catalane. Fra\u00eechement mari\u00e9 \u00e0 Eleonor Carreras, le couple s’installa \u00e0 G\u00e9rone, ville o\u00f9, des ann\u00e9es plus tard, il d\u00e9clarera avoir pass\u00e9 les ann\u00e9es les plus paisibles de sa vie, malgr\u00e9 les difficult\u00e9s \u00e9conomiques. On ignore la date exacte de son arriv\u00e9e et de son d\u00e9part, mais son s\u00e9jour fut long, entre les ann\u00e9es 1860 et 1870. <\/p>\n\n
\u00c0 G\u00e9rone, sous le pseudonyme de Kat\u00faful, Urgell se consacra au dessin de mouettes sur commande, donna des cours de dessin et parcourut les villages environnants pour les peindre. Il obtint sa premi\u00e8re reconnaissance en 1864, avec une mention sp\u00e9ciale \u00e0 l’ Exposition nationale des beaux-arts<\/em> de Madrid pour son \u0153uvre \u00ab\u00a0C\u00f4tes de Catalogne\u00a0\u00bb<\/em> . Puis vinrent les voyages \u00e0 Paris, qui allaient s’av\u00e9rer d\u00e9cisifs pour sa carri\u00e8re. <\/p>\n\n
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\u00ab Les ann\u00e9es les plus paisibles de ma vie sont peut-\u00eatre celles que j’ai pass\u00e9es \u00e0 G\u00e9rone, au troisi\u00e8me \u00e9tage de la Carrer de la Forsa ; la t\u00eate pleine d’illusions et sans un sou en poche. Il me semble encore voir cette chambre o\u00f9 je m’enfermais du matin au soir pour peindre, \u00e9crire, fumer, me reposer un instant et r\u00eaver \u00e0 toute heure, surtout \u00e0 la tomb\u00e9e du jour, lorsque le soleil, se couchant derri\u00e8re les arbres dess\u00e9ch\u00e9s de La Devesa, laissait les montagnes lointaines dans une p\u00e9nombre trompeuse. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. \u00abLe Panneau\u00bb, Joventut<\/em> (2 janvier 1902)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
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Modest Urgel, C\u00f4tes de Catalogne (1864). Huile sur toile \u00b7 75 x 159 cm. Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone. Num\u00e9ro d’enregistrement. 251.760. d\u00e9p\u00f4t du mus\u00e9e national du Prado<\/p>\n\n
Avec cette \u0153uvre, Modest Urgell obtint une mention honorable \u00e0 l’ Exposition nationale des beaux-arts<\/em> de Madrid en 1864, la premi\u00e8re des soixante-dix expositions auxquelles il participa. Cette distinction marqua le d\u00e9but d’une nouvelle orientation dans la reconnaissance de l’artiste. L’\u0153uvre, aujourd’hui propri\u00e9t\u00e9 du Mus\u00e9e national du Prado, fut acquise par l’\u00c9tat en f\u00e9vrier 1865 et d\u00e9pos\u00e9e au Mus\u00e9e de G\u00e9rone en 1876. <\/p>\n\n\n\n
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Nomadisme<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Modest Urgell changea souvent de domicile. Il v\u00e9cut temporairement \u00e0 Barcelone, G\u00e9rone, Paris, Toulouse, Tarragone et Arenys de Mar, et parcourut une grande partie de la Catalogne en qu\u00eate de paysages inspirants. Son nomadisme, son romantisme solitaire et paradoxal, ainsi que son temp\u00e9rament fougueux, bris\u00e8rent l’image de l’artiste conventionnel. <\/p>\n\n
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Francisco Miralles, Portrait du peintre Modest Urgell (1868). Huile sur toile. 48 x 38 cm. Collection Jordi Ruiz Sanchis <\/p>\n\n
Bien que la biographie d’Urgell comporte encore de nombreuses zones d’ombre, on sait avec certitude qu’il effectua plusieurs voyages en France. On sait qu’en 1862, il fut parmi les \u00e9tudiants \u00e9trangers admis \u00e0 l’\u00c9cole Imp\u00e9riale Sp\u00e9ciale de Dessin et de Math\u00e9matiques \u00e0 Paris\u00a0; qu’en 1867, il pr\u00e9senta un paysage d’hiver \u00e0 l’Exposition universelle de Paris\u00a0; que l’ann\u00e9e suivante, Francisco Miralles fit son portrait dans son atelier parisien\u00a0; qu’en 1872, il exposa au Salon du Palais des Champs-\u00c9lys\u00e9es\u00a0; et qu’en 1878, lors de l’inauguration de la ligne de chemin de fer reliant la France \u00e0 la Catalogne, il retourna dans la capitale fran\u00e7aise en tant qu’artiste s\u00e9lectionn\u00e9 pour participer au pavillon espagnol de l’Exposition universelle. Sur place, il rencontra, selon ses dires, des personnalit\u00e9s telles que le peintre Camille Corot, la com\u00e9dienne Sarah Bernhardt et l’\u00e9crivain Alexandre Dumas (fils). Il put \u00e9galement y admirer les paysages de Charles-Fran\u00e7ois Daubigny, artiste dont la sensibilit\u00e9 \u00e9tait peut-\u00eatre la plus proche de la sienne. <\/p>\n\n
Outre Paris, Urgell fut l’un des premiers artistes \u00e0 peindre la ville c\u00f4ti\u00e8re de Berck, situ\u00e9e pr\u00e8s du Pas-de-Calais, qui allait devenir un lieu de p\u00e8lerinage pour de nombreux peintres, tels qu’\u00c9douard Manet, Eug\u00e8ne Boudin ou Ludovic-Napol\u00e9on Lepic, dit le Patron (l’ami de Degas, consid\u00e9r\u00e9 comme l’instigateur de cette pl\u00e9iade d’artistes qui afflu\u00e8rent dans la ville). Urgell les pr\u00e9c\u00e9da tous, durant les mois d’un \u00e9t\u00e9 d\u00e9cisif pour l’\u00e9volution de sa peinture, marqu\u00e9 par des paysages aux horizons bas et des ciels empreints d’atmosph\u00e8res subtiles. <\/p>\n\n
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Berk : les plages les plus proches de Paris et la mar\u00e9e la plus importante de France. [\u2026] Les dames de l’aristocratie et les sir\u00e8nes parisiennes s’y rendent durant l’\u00e9t\u00e9. [\u2026] Je suis parti le 1er juin ; j’ai pass\u00e9 trois mois \u00e0 peindre sur ces plages et \u00e0 dormir dans une cabane de p\u00eacheur l\u00e9ch\u00e9e par la mer \u00e0 mar\u00e9e haute. Le soir, il recevait la visite de baigneurs parisiens qui lui achetaient \u00e0 bon prix des notes et des croquis r\u00e9alis\u00e9s durant la journ\u00e9e. Le 3 septembre, il est retourn\u00e9 \u00e0 Paris avec deux marins pour Gupil. <\/em> et six mille francs.<\/em><\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1913) M\u00e9moires d’une chauve-souris <\/em>Barcelone : L’Aven\u00e7<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
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Modest Urgell, Marina (Berck) (avant 1873). Huile sur toile \u00b7 38 x 77 cm. Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone. N\u00b0 d’enregistrement. MDG 250.360. Fonds artistique du Conseil provincial de G\u00e9rone <\/p>\n\n
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Modest Urgell, Bateaux sur la plage (Berck) (vers 1868-1872). Huile sur toile \u00b7 100 x 181 cm \u00b7 CTB. 2015.33 Collection Carmen Thyssen-Bornemisza, Madrid <\/p>\n\n
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Catalogne<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
Depuis les ann\u00e9es 1960 et pendant un demi-si\u00e8cle, Urgell a sillonn\u00e9 la Catalogne sans rel\u00e2che et, occasionnellement, la p\u00e9ninsule ib\u00e9rique. Il l’a fait avant, pendant et apr\u00e8s son s\u00e9jour \u00e0 G\u00e9rone, avec seulement deux variables \u00e0 prendre en compte\u00a0: l’intensit\u00e9 \u2013 le rythme de ses d\u00e9placements diminuant avec l’\u00e2ge \u2013 et les conditions de vie dans lesquelles il peignait, li\u00e9es \u00e0 sa situation \u00e9conomique. <\/p>\n\n
Comme il l’\u00e9crit, son objectif \u00e9tait tr\u00e8s clair : peindre \u00ab ma Catalogne, petite, d\u00e9sol\u00e9e, d\u00e9mantel\u00e9e, sans fleurs ni plantes, sans for\u00eats ni montagnes ni vergers ; cette Catalogne tranquille, triste et solitaire \u00bb. Aiguafreda, Albons, Amer, Arb\u00facies, Banyoles, Bellcaire d’Empord\u00e0, Bigues, Borgony\u00e0, Caldetes, Campdev\u00e0nol, Camprodon, Centelles, Cinc Claus, Corbera, Espinelves, Fla\u00e7\u00e0, la Granada, Gualta, Hostalric, Mata, Ocata, Olot, Pardines, Parlav\u00e0, la Pera, Peralada, Ribes, Tamarit, Torroella de Montgr\u00ed, Ultramort, Vallfogona, Viladrau, Vimbod\u00ed… sont quelques-uns des lieux qui l’ont inspir\u00e9. <\/p>\n\n
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Modeste Urgell, Platja de l’Arrabassada (1873) (avant). Huile sur toile 58,7 x 148 cm. Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone. Non, reg. 251.761. Fonds artistique du Conseil provincial de G\u00e9rone<\/p>\n\n
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\u00ab Ma Catalogne, petite, d\u00e9sol\u00e9e, d\u00e9mantel\u00e9e, sans fleurs ni plantes, sans for\u00eats ni montagnes ni jardins ; cette Catalogne tranquille, triste et solitaire, dominant cette ligne horizontale pour laquelle j’ai tant \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9, cette cl\u00f4ture et ce cypr\u00e8s, ces ruelles mal pav\u00e9es et le bateau abandonn\u00e9\u2026 Et ainsi de suite pendant 45 ans ! \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
Au cours du XIXe si\u00e8cle et d’une partie du XXe, G\u00e9rone fut \u00e9troitement li\u00e9e \u00e0 un mythe : celui de sa r\u00e9sistance h\u00e9ro\u00efque lors des si\u00e8ges de 1808 et 1809, dans le contexte de la guerre de Sept Ans. Ce mythe donna naissance \u00e0 toute une litt\u00e9rature qui simplifia les \u00e9v\u00e9nements et trouva un \u00e9cho pictural dans des tableaux foisonnants d’action, tels que ceux de Ramon Mart\u00ed Alsina ( Le Grand Jour de G\u00e9rone<\/em> , 1863-1864, si\u00e8ge de la Generalitat de Catalogne, G\u00e9rone) et de C\u00e9sar \u00c1lvarez Dumont ( Le Grand Jour de G\u00e9rone<\/em> , vers 1890, Mus\u00e9e national du Prado, Madrid). Urgell aborda \u00e9galement ce sujet, mais \u2013 dans un autre exemple de son approche libre \u2013 il opta pour une composition all\u00e9gorique o\u00f9 seuls les remparts et un aigle figuraient au premier plan, n\u00e9gligeant ainsi la dimension spectaculaire de la bataille. En fait, il a peint deux versions de ce sujet : celle actuellement conserv\u00e9e au mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone, datant des ann\u00e9es 1970, et celle que le roi Alphonse XII a conserv\u00e9e, de dimensions beaucoup plus grandes et qu’Urgell a cr\u00e9\u00e9e vers 1881, au sommet de sa carri\u00e8re et alors qu’il ne vivait plus \u00e0 G\u00e9rone. <\/p>\n\n
<\/p>\n\n
Modest Urgell, Les remparts de G\u00e9rone (vers 1871) \u00b7 Huile sur toile \u00b7 67,7 x 116,5 cm. Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone. N\u00b0 d’inventaire. 250.295. Fonds artistique du Conseil provincial de G\u00e9rone<\/p>\n\n
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La demande<\/strong><\/em><\/h3>\n\n
<\/em>Avec la m\u00e9daille obtenue pour \u00ab\u00a0Le Robinet de la pri\u00e8re\u00a0\u00bb<\/em> \u00e0 l\u2019Exposition nationale des beaux-arts de Madrid en 1876, le statut d\u2019Urgell changea radicalement. Les difficult\u00e9s du pass\u00e9 s\u2019estomp\u00e8rent et sa r\u00e9ussite mat\u00e9rielle devint fulgurante\u00a0: l\u2019\u00c9tat et le jeune Mus\u00e9e provincial de G\u00e9rone firent l\u2019acquisition de ses \u0153uvres\u00a0; les commandes de parents directs ou indirects de la famille royale se multipli\u00e8rent\u00a0; il agrandit son atelier (apr\u00e8s son retour d\u00e9finitif \u00e0 Barcelone)\u00a0; il int\u00e9gra les conseils d\u2019administration de plusieurs institutions\u00a0; son portrait figura sur de nombreuses couvertures de magazines\u00a0; le critique Francesc Miquel i Badia le surnommait le \u00ab\u00a0Corot espagnol\u00a0\u00bb\u2026 Josep Roca i Roca offrit le meilleur r\u00e9sum\u00e9 de cette ascension fulgurante lorsqu\u2019il posa, dans un article de 1891, la question rh\u00e9torique suivante\u00a0: \u00ab\u00a0Qui ne conna\u00eet pas Modesto Urgell \u00e0 Barcelone\u00a0?\u00a0\u00bb <\/p>\n\n
La peinture d’Urgell \u00e9tait populaire et il ne voulait pas laisser passer l’occasion. Il s’effor\u00e7a donc d’en vendre le plus possible, se r\u00e9p\u00e9tant sans cesse et sollicitant l’aide de ses \u00e9l\u00e8ves d’atelier. C’est ce sens des affaires qui l’encouragea \u00e9galement \u00e0 fonder, en 1900, la Sociedad Art\u00edstica y Literaria de Catalu\u00f1a. Les critiques n\u00e9gatives ne tard\u00e8rent pas \u00e0 arriver, mais Urgell les ignora\u00a0: il les prit avec humour, commen\u00e7a \u00e0 intituler certaines de ses \u0153uvres \u00ab\u00a0Lo de siempre\u00a0\u00bb<\/em> et se d\u00e9fendit en affirmant qu’au moins lui, il avait apport\u00e9 sa contribution, contrairement \u00e0 d’autres qui n’avaient rien apport\u00e9, et non \u00ab\u00a0lo de siempre\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n<\/figure>\n\n
\n
\u00ab Il y a longtemps, par un apr\u00e8s-midi d’\u00e9t\u00e9, en qu\u00eate d’inspiration aux alentours de Gelida, je fus surpris par la silhouette d’une \u00e9glise, son clocher et un cypr\u00e8s se d\u00e9tachant sur un ciel de cr\u00e9puscule, triste et m\u00e9lancolique\u00a0; le silence, interrompu par le son de la cloche, dans ce lieu solitaire, invitait \u00e0 la m\u00e9ditation\u00a0; seule une chauve-souris, voletant autour de moi, laissait entrevoir la vie [\u2026]. Trois mois plus tard, un tableau, La Toque de la Oraci\u00f3n, fit sensation \u00e0 Madrid\u00a0: public, critiques et jurys l’encens\u00e8rent, il fut acquis par l’\u00c9tat et reproduit par des peintres madril\u00e8nes et \u00e9trangers. \u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n
L’adjectif romantique<\/em> est pleinement justifi\u00e9 pour Urgell, d’autant plus qu’il le ressentait. Mais c’\u00e9tait un romantique paradoxal qui a toujours navigu\u00e9 seul\u00a0: d’abord parce que, lorsqu’il a atteint son style, personne n’en faisait autant (il n’a eu que quelques rares r\u00e9pliques de la part de son ami Joaquim Vayreda ou du jeune Rusi\u00f1ol) et, ensuite, parce que le monde continuait de changer et qu’il ne voulait rien savoir de ces changements. <\/p>\n\n
Urgell privil\u00e9giait l’\u00e9motion \u00e0 l’identification, et ce, avec une telle discr\u00e9tion que le spectateur ne peut la percevoir que par l’intuition. L’\u0153uvre d\u00e9finitive d’Urgell ne met pas en sc\u00e8ne des personnages exprimant l’\u00e9motion qu’il souhaite partager, mais peint un paysage et y ajoute un laconique \u00ab c’est ainsi que je l’ai ressenti \u00bb. Le sublime romantique d’Urgell \u00e9voque l’infini, le d\u00e9passement de l’horizon, sans jamais tomber dans le d\u00e9bordement. <\/p>\n\n
Si le silence est la voie qui permet d’\u00eatre soi-m\u00eame ou de s’en approcher au plus pr\u00e8s, le paysage le plus simple, le plus d\u00e9pouill\u00e9, le plus silencieux devrait \u00eatre celui qui permet au peintre de mieux \u00ab\u00a0\u00e9couter\u00a0\u00bb. Urgell a vid\u00e9 et simplifi\u00e9 les paysages qu’il s’est syst\u00e9matiquement appropri\u00e9s, mais, n\u00e9 en 1839, il \u00e9tait soumis \u00e0 certaines limites dans cette d\u00e9marche. Ce seront les artistes des g\u00e9n\u00e9rations suivantes, comme son \u00e9l\u00e8ve Joan Mir\u00f3, qui briseront toutes ces barri\u00e8res. <\/p>\n\n
<\/p>\n\n
Modeste Urgell, El Pedregal (vers 1895). Huile sur toile \u00b7 155 x 300 cm. Collection Ricardo Urgell Mart\u00ed <\/p>\n\n
\n
\u00ab<\/em> Je ne prends ni photographies, ni portraits, ni ne copie la nature ; j’interpr\u00e8te ce que sugg\u00e8re la premi\u00e8re impression. \u00bb Pour cela, la terre, la mer, le ciel, les champs et les lieux pierreux, les plages et les ports de plaisance, les cypr\u00e8s, les villes et les ruelles, les oies et les sc\u00e9l\u00e9rats, Ils sont et seront toujours, aux yeux du public, \u00ab les incontournables \u00bb<\/em> .<\/p>\n\n\n\n
Urgell, M. (1905) Catalogne, Barcelone : Miquel Segu\u00ed ed.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n
\n\n
<\/h3>\n\n
L’ann\u00e9e Modest Urgell, une occasion de (re)d\u00e9couvrir l’artiste<\/strong><\/h3>\n\n
L\u2019Ann\u00e9e Urgell, proclam\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion du centenaire de la mort de l\u2019artiste Modest Urgell i Inglada (Barcelone, 1839-1919), vise \u00e0 comm\u00e9morer l\u2019un des peintres les plus reconnus de notre pays, mais paradoxalement aussi l\u2019un des moins \u00e9tudi\u00e9s. Elle ambitionne \u00e9galement de faire red\u00e9couvrir et de diffuser la figure de l\u2019artiste, de mettre en lumi\u00e8re les aspects les plus m\u00e9connus de sa vie et de son \u0153uvre et, surtout, de susciter l\u2019int\u00e9r\u00eat pour sa d\u00e9couverte et, nous l\u2019esp\u00e9rons, pour la recherche et l\u2019\u00e9tude de son travail. <\/p>\n\n
Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, outre l’exposition au mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone qui se tient actuellement, d’autres initiatives ont \u00e9t\u00e9 men\u00e9es par le mus\u00e9e V\u00edctor Balaguer \u00e0 Vilanova i la Geltr\u00fa, le mus\u00e9e de Badalona et bient\u00f4t aussi le mus\u00e9e de Solsona, qui ont pr\u00e9sent\u00e9 les \u0153uvres d’Urgell qu’ils conservent dans leur collection.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":40023,"template":"","estat-exposicions":[336],"class_list":["post-43505","exposicions","type-exposicions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","estat-exposicions-passe"],"yoast_head":"\n
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