Le mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone inaugure le vendredi 27 octobre \u00e0 18h la premi\u00e8re de six expositions et manifestations qui se d\u00e9rouleront \u00e0 G\u00e9rone dans le cadre des comm\u00e9morations du 90e anniversaire de l’artiste Dom\u00e8nec Fita.<\/p>\n\n
La Fondation Fita, avec le soutien du Conseil provincial de G\u00e9rone, du Conseil municipal de G\u00e9rone, de l’\u00c9v\u00each\u00e9 de G\u00e9rone et de la Generalitat de Catalunya, a promu les comm\u00e9morations ; sous l’\u00e9gide de FITA90, six expositions ont \u00e9t\u00e9 programm\u00e9es dans diff\u00e9rentes institutions et centres culturels de G\u00e9rone dans le but d’expliquer et de diffuser l’immense production artistique de Fita, ainsi que la publication d’un livre comm\u00e9moratif.<\/p>\n\n
L’exposition au Mus\u00e9e d’Art, intitul\u00e9e \u00ab Divorces avec la Tradition \u00bb,<\/em> se concentre sur le processus cr\u00e9atif de l’artiste et pr\u00e9sente plus de soixante-dix \u0153uvres, parmi lesquelles la sculpture en fer de Sant Andreu se distingue, ainsi qu’une s\u00e9lection d’autoportraits, de dessins et de sculptures, ainsi que des maquettes et des dessins pr\u00e9paratoires de certaines de ses commandes.<\/p>\n\n L’exposition organis\u00e9e par le Mus\u00e9e d’Art, avec la collaboration et l’impulsion de la Fondation Fita, explore l’une des multiples facettes de la pratique artistique de Fita et propose un parcours comparatif entre l’exercice et l’\u0153uvre, entre l’id\u00e9e et sa mat\u00e9rialisation, entre le processus et le r\u00e9sultat. Elle est compl\u00e9t\u00e9e par une s\u00e9rie de textes, r\u00e9flexions et opinions de l’artiste lui-m\u00eame qui \u00e9clairent sa pens\u00e9e et illustrent une autre dimension de sa d\u00e9marche, une r\u00e9flexion th\u00e9orique sur son \u0153uvre, sur le m\u00e9tier d’artiste et sur l’art. Une autre facette de l’artiste, indissociable de son parcours. <\/p>\n\n L’un des th\u00e8mes principaux de l’exposition est l’autoportrait. Depuis ses d\u00e9buts, Fita s’est consacr\u00e9 \u00e0 l’autoportrait, un th\u00e8me qu’il consid\u00e8re comme une forme d’exploration et de pratique artistique. Des premiers autoportraits, o\u00f9 il se pr\u00e9sente au monde comme un peintre s’inspirant des formes classiques des grands ma\u00eetres, aux s\u00e9ries de portraits, picturaux ou sculpturaux, qui \u00e9voluent du r\u00e9alisme \u00e0 l’abstraction. <\/p>\n\n Autoportraits et r\u00e9flexions \u2013 notes et id\u00e9es \u2013 occupent une place importante dans l’exposition, o\u00f9 sont pr\u00e9sent\u00e9s dessins, notes et surtout carnets de travail. Depuis ses d\u00e9buts, Fita remplit des carnets et des cahiers de pens\u00e9es et de dessins. Tous sont conserv\u00e9s, parfaitement class\u00e9s, et sont en cours de transcription et de num\u00e9risation par la Fondation Fita. Ils constituent un pr\u00e9cieux t\u00e9moignage de la d\u00e9marche artistique de l’artiste, de sa m\u00e9thodologie et de sa m\u00e9thode. <\/p>\n\n Les portraits \u2013 \u0153uvres, blogs et dessins \u2013 sont pr\u00e9sent\u00e9s en contraste avec les commandes r\u00e9alis\u00e9es. La sculpture de saint Beno\u00eet pour le monast\u00e8re de Montserrat (1961) et celle de l’abb\u00e9 Oliva pour Vic t\u00e9moignent de l’inspiration que Fita puise dans ses propres sources pour saisir les visages et les formes de ces deux personnages. Mais aussi de son ancrage dans la tradition et du fait que son travail, dans le cadre des commandes \u00e0 th\u00e8mes religieux, implique une \u00e9tude approfondie du sujet et une recherche sur les mat\u00e9riaux. L’exposition pr\u00e9sente plusieurs maquettes \u2013 en papier, en c\u00e9ramique et en pl\u00e2tre \u2013 des deux sculptures, illustrant ainsi la d\u00e9marche cr\u00e9ative de l’artiste. <\/p>\n\n C\u2019est dans cette perspective qu\u2019un projet singulier est pr\u00e9sent\u00e9\u00a0: celui d\u2019un groupe sculptural pour la fa\u00e7ade de la cath\u00e9drale des Ap\u00f4tres de G\u00e9rone. Une id\u00e9e que Fita nourrissait depuis 1986 et qu\u2019il concr\u00e9tisera finalement, huit ans plus tard, sous la forme d\u2019un projet, propos\u00e9 pour l\u2019exposition \u00ab\u00a0Fita, 50 ans d\u2019art int\u00e9gr\u00e9\u00a0\u00bb<\/em> , pr\u00e9sent\u00e9e au Palau Robert en 1994. Une commande fictive qui se voulait, et se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre, un exemple de la th\u00e9orie, d\u00e9fendue par Fita, de l\u2019int\u00e9gration de l\u2019art moderne \u00e0 l\u2019architecture existante. Les dessins et les maquettes en pl\u00e2tre du projet sont conserv\u00e9s, t\u00e9moignant de la complexit\u00e9 et du travail conceptuel de l\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre. <\/p>\n\n Face \u00e0 ce projet, une s\u00e9lection de sculptures de Fita est pr\u00e9sent\u00e9e, de 1972 aux ann\u00e9es 2000, qui illustrent et mettent en lumi\u00e8re les interactions entre travail libre et travail de commande, et t\u00e9moignent de l’int\u00e9r\u00eat de l’artiste pour l’exploration de mat\u00e9riaux, de formes et de volumes vari\u00e9s, loin des modes et des tendances.<\/p>\n\n L’exposition se cl\u00f4t sur une \u0153uvre plus r\u00e9cente, datant de 2005, o\u00f9 le th\u00e8me religieux et la contribution dans le domaine de l’art au renouvellement des symboles et des formes sont tr\u00e8s clairement unis ; des \u0153uvres qui illustrent les ruptures avec la tradition qui sont constantes chez Fita.<\/p>\n\n Dom\u00e8nec Fita a f\u00eat\u00e9 ses 90 ans. Cet \u00e9v\u00e9nement a incit\u00e9 la Fondation Fita, avec le soutien des institutions et sous la direction et la coordination de l’architecte Joaquim Bover<\/strong> , m\u00e9c\u00e8ne de la Fondation Fita, \u00e0 organiser, sous l’intitul\u00e9 FITA 90, un ensemble de six expositions, qui a b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 de la complicit\u00e9 et du travail des diff\u00e9rents centres d’accueil \u00e0 G\u00e9rone : le Mus\u00e9e d’Art, la Fondation Valvi, la Maison de la Culture, la Fondation Fita elle-m\u00eame, ainsi que l’Auditorium Palau de Congressos et le Centre Culturel La Merc\u00e8. <\/p>\n\n La longue carri\u00e8re artistique de Dom\u00e8nec Fita a donn\u00e9 lieu \u00e0 une production abondante et vari\u00e9e, enrichie par la pratique de toutes les disciplines et un travail intense. Rendre compte de cette production dans une seule exposition exigerait beaucoup de temps et d’espace. L’initiative de la Fondation Fita de programmer six expositions collectives permet d’expliquer plus pr\u00e9cis\u00e9ment la diversit\u00e9 th\u00e9matique, les mat\u00e9riaux, les techniques et les ressources utilis\u00e9s, son esprit constant de recherche et de cr\u00e9ation, sa lutte permanente contre le hasard et sa revendication de libert\u00e9 cr\u00e9ative. <\/p>\n\n L’objectif est d’expliquer l’\u0153uvre de Fita de mani\u00e8re transversale, de saisir sa d\u00e9marche artistique, son utilisation des mat\u00e9riaux, ainsi que la diversit\u00e9 des th\u00e8mes abord\u00e9s et les ressources et techniques qu’il a mobilis\u00e9es tout au long de sa longue carri\u00e8re. Chaque espace est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 un th\u00e8me ou \u00e0 un domaine, proposant un parcours physique qui retrace le parcours artistique de Fita. Les six expositions sont regroup\u00e9es dans un catalogue unique<\/strong><\/a> qui met en lumi\u00e8re leur coh\u00e9rence. <\/p>\n\n La premi\u00e8re exposition \u00e0 ouvrir ses portes est celle du Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone, et les autres centres suivront.<\/p>\n\n La Fondation Valvi<\/strong> accueillera, le 6 novembre<\/strong> , l’exposition \u00ab Labyrinthe de la libert\u00e9 \u00e0 travers le nu \u00bb,<\/strong> un projet qui met l’accent sur la formation acad\u00e9mique et les r\u00e9f\u00e9rences classiques de Fita et, en m\u00eame temps, sur la rupture avec cette tradition, pour atteindre l’abstraction \u00e0 travers des peintures, des dessins et des sculptures, avec pour d\u00e9nominateur commun le nu.<\/p>\n\n \u00c0 partir du 16 novembre,<\/strong> deux nouvelles expositions ouvriront leurs portes \u00e0 la Casa de Cultura<\/strong> . Au rez-de-chauss\u00e9e, sous le th\u00e8me \u00ab Le vide sur le plein \u00bb<\/strong> , un parcours r\u00e9trospectif et anthologique retra\u00e7ant la carri\u00e8re de l’artiste est pr\u00e9sent\u00e9, incluant l’une de ses \u0153uvres majeures\u00a0: le Christ couch\u00e9<\/em> de la cath\u00e9drale de G\u00e9rone. Au si\u00e8ge de la Fondation Fita<\/strong> , au deuxi\u00e8me \u00e9tage du m\u00eame b\u00e2timent, l’exposition \u00ab\u00a0G\u00e9om\u00e9trie par la rupture\u00a0\u00bb<\/strong> , organis\u00e9e par Ignasi Esteve, vise \u00e0 \u00e9clairer la d\u00e9marche syst\u00e9matique de Fita. <\/p>\n\n Deux autres expositions seront inaugur\u00e9es le 23 novembre.<\/strong> L’une au Centre culturel de La Merc\u00e8, o\u00f9 seront pr\u00e9sent\u00e9es les toiles grand format composant l’ensemble Rock<\/em> de 1984, sous le titre \u00ab Gest sense l\u00edmits<\/strong> \u00bb, accompagn\u00e9es de dessins pr\u00e9paratoires. Enfin, dans la petite salle de l’ Auditorium de G\u00e9rone<\/strong> , \u00ab Travessia. Un geste sur les textures et les couleurs \u00bb ouvrira ses portes\u00a0:<\/strong> un montage de sculptures et de peintures grand format accompagnera la cr\u00e9ation d’une \u0153uvre musicale<\/strong> \u00e9crite sp\u00e9cialement pour l’occasion par Joaquim Rabasseda et dirig\u00e9e par Ricard Oliver. Elle sera interpr\u00e9t\u00e9e par le Ch\u0153ur de Chambre du Conseil provincial de G\u00e9rone, compos\u00e9 d’une douzaine de musiciens. <\/p>\n\n \u00c9galement dans le cadre de la comm\u00e9moration de FITA’90, la Fondation Fita a promu la publication d’un livre qui, avec le titre \u00ab\u00a0Quelques regards sur l’\u0153uvre de Fita\u00a0\u00bb<\/strong> et avec des textes de Narc\u00eds Comadira, Joaquim Espa\u00f1ol, Pilar Parcerisas, Maria Llu\u00efsa Faixedas, Joaquim Jubert et J\u00falia Subirachs,<\/strong> offrira des lectures critiques de la vaste carri\u00e8re artistique de Dom\u00e8nec Fita.<\/p>\n\n Plusieurs activit\u00e9s parall\u00e8les viendront compl\u00e9ter les expositions et les \u00e9v\u00e9nements, parmi lesquelles se distinguent celles programm\u00e9es par le Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone et la conf\u00e9rence de l’abb\u00e9 de Montserrat, Josep Maria Soler<\/strong> , sur l’art contemporain dans la liturgie apr\u00e8s le Concile Vatican II,<\/strong> qui aura lieu le 23 novembre, en m\u00eame temps que l’ouverture des expositions \u00e0 la Casa de Cultura dans la salle Josep Irla. <\/strong><\/p>\n\n Les c\u00e9l\u00e9brations et \u00e9v\u00e9nements de FITA’90 b\u00e9n\u00e9ficient du soutien du Conseil provincial de G\u00e9rone, du D\u00e9partement de la Culture de la Generalitat de Catalunya, de l’\u00c9v\u00each\u00e9 de G\u00e9rone et de la Mairie de G\u00e9rone. Ils sont organis\u00e9s avec le patronage de la Fundaci\u00f3 Valvi et de Construccions Rubau, et en collaboration avec l’Abbaye de Montserrat, le Conseil social de l’Universit\u00e9 de G\u00e9rone, les Manaies de G\u00e9rone, le Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone, la Fondation Valvi, la Maison de la Culture de G\u00e9rone, la Fondation de l’Auditorium du Centre de conf\u00e9rences de G\u00e9rone et le Chapitre de la Cath\u00e9drale de G\u00e9rone. <\/p>\n\nDivorces avec tradition<\/strong><\/h4>\n\n
Six expositions et un livre raisonn\u00e9<\/strong><\/h4>\n\n