![\"\"\/](\"https:\/\/museuart.com\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/postectura-grup.jpg\")
<\/p>\n\nLes ann\u00e9es de franquisme furent, \u00e0 bien des \u00e9gards, des ann\u00e9es sombres et difficiles, y compris dans le domaine des arts. Les principales institutions artistiques du pays \u00e9taient directement contr\u00f4l\u00e9es par le r\u00e9gime franquiste et, par cons\u00e9quent, des orientations plastiques tr\u00e8s sp\u00e9cifiques furent d\u00e9fendues, conform\u00e9ment aux int\u00e9r\u00eats politiques du dictateur, partisan d’un retour au pass\u00e9 historique national. Ainsi, les principaux mus\u00e9es du pays, la plupart des galeries et, bien s\u00fbr, les principaux \u00e9tablissements d’enseignement, privil\u00e9giaient avant tout l’\u0153uvre d’auteurs li\u00e9s au classicisme ou \u00e0 l’acad\u00e9misme. L’Escola Llotja de Barcelone, o\u00f9 se r\u00e9unissaient la plupart des membres du groupe Postectura, ne faisait pas exception. Il n’est donc pas surprenant que cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d’artistes, pleinement form\u00e9e durant l’apr\u00e8s-guerre, ait souhait\u00e9 rompre avec l’ordre \u00e9tabli et trouver de nouveaux modes d’expression, un langage qui leur soit propre. <\/p>\n\n
Ainsi, tout au long des ann\u00e9es quarante et jusque dans les ann\u00e9es cinquante, de nombreux groupes de jeunes peintres anim\u00e9s d’un d\u00e9sir de changement virent le jour. Certaines initiatives collectives \u00e9taient de port\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale et internationale. Le Cercle Maillol, soutenu par l’Institut fran\u00e7ais, ou les Salons d’Octubre, rendus possibles gr\u00e2ce au m\u00e9c\u00e9nat du couple Imbert, en sont de bons exemples. Ces deux structures visaient \u00e0 offrir aux jeunes artistes ce que l’\u00c9tat ne leur fournissait pas\u00a0: une vision \u00e9largie et une connaissance de l’art d’avant-garde \u2013 gr\u00e2ce aux bourses de l’Institut fran\u00e7ais \u2013 et une plateforme \u2013 les salons \u2013 pour se faire conna\u00eetre. Mais au-del\u00e0 de ces initiatives, de petits groupes apparurent qui, chacun \u00e0 leur mani\u00e8re et avec une influence plus ou moins grande, ouvraient la voie et apportaient un \u00e9clairage nouveau durant des ann\u00e9es culturelles particuli\u00e8rement sombres. Le groupe le plus connu est sans doute Dau al Set, mais la liste est longue\u00a0: Betepocs, Els Blaus, Els Vuit, Flamma, le groupe Ta\u00fcll\u2026 C\u2019est ainsi que de petites actions \u2013 m\u00eame si elles sont parfois \u00e9ph\u00e9m\u00e8res et peuvent para\u00eetre na\u00efves \u2013 sont devenues des \u00e9tapes importantes et incontournables pour comprendre le processus d\u2019ouverture qu\u2019a connu le paysage artistique de notre pays au cours des d\u00e9cennies qui ont suivi la guerre civile. <\/p>\n\n
La fondation du groupe Postectura en est un exemple. Cette exposition vise \u00e0 mettre en lumi\u00e8re le travail du groupe et de ses membres. Cr\u00e9\u00e9 en 1950 et form\u00e9 par les peintres Joaquim Datsira, Esther Boix et Ricard Creus et les sculpteurs Subirachs, Torres Mons\u00f3 et Mart\u00ed Sab\u00e9, Postectura est l’une des initiatives marquantes de cette p\u00e9riode. Tous ses membres ont \u0153uvr\u00e9 sans rel\u00e2che au renouveau des arts plastiques en Italie et ont d\u00e9velopp\u00e9, chacun dans son domaine et sur son territoire, des carri\u00e8res artistiques significatives. C’est pourquoi nous avons intitul\u00e9 l’exposition \u00ab Postectura : la construction de demain \u00bb. \u00c0 l’instar des autres groupes d’apr\u00e8s-guerre, Postectura n’a pas \u0153uvr\u00e9 pour des int\u00e9r\u00eats individuels, mais pour des aspirations collectives. Ils ont travaill\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation d’un environnement artistique nouveau, plus libre et plus moderne ; ils ont \u0153uvr\u00e9 pour l’avenir. <\/p>\n\n
Tous ses membres ont \u0153uvr\u00e9 sans rel\u00e2che au renouveau des arts plastiques du pays et ont d\u00e9velopp\u00e9, chacun dans son domaine et sur son territoire, des carri\u00e8res artistiques remarquables. C\u2019est pourquoi nous avons intitul\u00e9 l\u2019exposition \u00ab\u00a0Postectura\u00a0: la construction de demain\u00a0\u00bb. Postectura, \u00e0 l\u2019instar des autres groupes d\u2019apr\u00e8s-guerre, ne poursuivait pas des int\u00e9r\u00eats individuels, mais nourrissait des aspirations collectives. Ils \u0153uvraient \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019un environnement artistique nouveau, plus libre et plus moderne\u00a0; ils travaillaient pour l\u2019avenir. <\/p>\n\n
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Le groupe Postectura s’est r\u00e9uni au Jard\u00ed dels Tarongers, \u00e0 Pedralbes, o\u00f9 Mart\u00ed Sab\u00e9 avait son atelier. De gauche \u00e0 droite : Josep M. Subirachs, Francesc Torres Mons\u00f3, Ricard Creus, Joaquim Datsira, Jordi Mart\u00ed Mass\u00f3, Josep Mart\u00ed Sab\u00e9 et Esther Boix. c. 1950. Archives priv\u00e9es<\/p>\n\n
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