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<\/p>\n\nL\u2019exposition que nous pr\u00e9sentons est la premi\u00e8re tentative de retracer la vie et l\u2019\u0153uvre du peintre salamandre Celso Lagar Arroyo (Ciudad Rodrigo, 1891 \u2013 S\u00e9ville, 1966) \u00e0 un moment cl\u00e9 de sa carri\u00e8re, couvrant les ann\u00e9es qu\u2019il passa en Catalogne entre 1915 et 1918. Durant cette p\u00e9riode (o\u00f9, comme nous le verrons, il s\u00e9journa \u00e9galement \u00e0 Paris, Madrid et Bilbao), Lagar organisa quatre expositions aux Galeries Dalmau et aux Galeries Laietanes \u00e0 Barcelone, une exposition \u00e0 la Sala Athenea \u00e0 G\u00e9rone, participa \u00e0 plusieurs expositions collectives et s\u2019impliqua activement dans les mouvements artistiques qui se d\u00e9veloppaient en Catalogne, se pla\u00e7ant dans la sph\u00e8re d\u2019avant-garde avec la cr\u00e9ation de son propre courant, le planisme, tout en conservant une proximit\u00e9 ambigu\u00eb avec le noucentisme. Malgr\u00e9 cette intense activit\u00e9, sa figure n’a pas \u00e9t\u00e9 pleinement int\u00e9gr\u00e9e aux r\u00e9cits de l’art catalan de l’\u00e9poque, et lorsqu’il est mentionn\u00e9, c’est g\u00e9n\u00e9ralement comme un personnage assez marginal, une sorte de passant \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Cette exposition, en revanche, part du principe que non seulement les ann\u00e9es que Lagar a pass\u00e9es en Catalogne ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminantes pour son \u00e9volution, mais qu’il a \u00e9galement jou\u00e9 un r\u00f4le significatif dans le milieu artistique du pays, comme nous tenterons de l’expliquer. <\/p>\n\n
Il serait injuste et inexact de consid\u00e9rer Celso Lagar comme un artiste inconnu dans le contexte de l’histoire de l’art espagnol du XXe si\u00e8cle, voire m\u00eame dans celui des avant-gardes europ\u00e9ennes de l’entre-deux-guerres et de ce qu’on a appel\u00e9, avec plus ou moins de justesse, \u00ab l’\u00c9cole de Paris \u00bb. Son \u0153uvre est pr\u00e9sente dans certains des plus importants mus\u00e9es et collections du pays, et a fait l’objet d’\u00e9tudes universitaires ainsi que d’expositions monographiques et de publications pertinentes. Cependant, il faut \u00e9galement souligner qu’aucun mus\u00e9e ne lui a jamais consacr\u00e9 d’exposition r\u00e9trospective, qu’il n’existe toujours pas de catalogue raisonn\u00e9 de son \u0153uvre, et que de nombreux aspects de sa vie et de son travail restent obscurs ou mal compris, car une s\u00e9rie d’informations erron\u00e9es qui ont commenc\u00e9 \u00e0 circuler \u00e0 son sujet il y a des ann\u00e9es sont encore trop souvent r\u00e9p\u00e9t\u00e9es. Les p\u00e9rip\u00e9ties de sa vie ont fait que la majeure partie de son \u0153uvre est dispers\u00e9e dans des collections catalanes, espagnoles, fran\u00e7aises et britanniques, dont la grande majorit\u00e9 sont priv\u00e9es et difficiles d’acc\u00e8s, ce qui explique sa m\u00e9connaissance. Le fait qu’il n’ait pas pris la peine, \u00e0 de nombreuses reprises, de dater ses \u0153uvres rend tr\u00e8s difficile la contextualisation ad\u00e9quate de certaines de ses plus importantes. D\u00e8s lors, il n’est pas surprenant que circulent sur le march\u00e9 un certain nombre d’\u0153uvres attribu\u00e9es \u00e0 Lagar qui ne sont manifestement pas de lui, ce qui complique leur \u00e9tude et en d\u00e9valorise la perception esth\u00e9tique. <\/p>\n\n
Si telle est la situation de Lagar, elle est encore plus complexe pour son \u00e9pouse et partenaire artistique, la sculptrice fran\u00e7aise Hortense B\u00e9gu\u00e9 (1890-1957). Bien que Lagar et B\u00e9gu\u00e9 se soient rencontr\u00e9s vers 1913 et n’aient jamais \u00e9t\u00e9 s\u00e9par\u00e9s depuis, et bien qu’ils aient expos\u00e9 ensemble \u00e0 plusieurs reprises, sa figure a g\u00e9n\u00e9ralement \u00e9t\u00e9 ignor\u00e9e dans les \u00e9tudes consacr\u00e9es \u00e0 l’artiste, hormis quelques mentions sp\u00e9cifiques\u00a0; et, de fait, aucune recherche ni aucun ouvrage universitaire ne lui est consacr\u00e9. \u00c9tant donn\u00e9 que B\u00e9gu\u00e9 a partag\u00e9 le s\u00e9jour de Lagar en Catalogne et \u00e0 G\u00e9rone, il nous a sembl\u00e9 essentiel d\u00e8s le d\u00e9part qu’elle soit \u00e9galement pr\u00e9sente dans cette exposition, o\u00f9 une s\u00e9lection de son \u0153uvre est pr\u00e9sent\u00e9e r\u00e9trospectivement pour la premi\u00e8re fois, et dont le catalogue publie la premi\u00e8re \u00e9tude universitaire qui lui est d\u00e9di\u00e9e. <\/p>\n\n
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Auteur inconnu. Celso Lagar et Hortense B\u00e9gu\u00e9 photographi\u00e9s \u00e0 la Galerie Percier (Paris) \u00e0 l’occasion de leur exposition commune en 1923. Archives Celso Lagar <\/p>\n\n
Dans cette exposition, nous avons donc choisi d’explorer les ann\u00e9es o\u00f9 Lagar et B\u00e9gu\u00e9, malgr\u00e9 plusieurs voyages, ont v\u00e9cu principalement en Catalogne, c’est-\u00e0-dire de d\u00e9but 1915 \u00e0 fin 1918. Nous consid\u00e9rons en effet que leur s\u00e9jour dans notre maison est essentiel pour comprendre cette p\u00e9riode particuli\u00e8rement int\u00e9ressante et productive de leur vie, durant laquelle ils ont interagi de diverses mani\u00e8res avec le contexte artistique catalan et espagnol. C’est pourquoi nous avons os\u00e9 qualifier cette p\u00e9riode de leurs \u00ab ann\u00e9es catalanes \u00bb. Nous avons s\u00e9lectionn\u00e9 des \u0153uvres de Lagar r\u00e9alis\u00e9es durant ces ann\u00e9es, ind\u00e9pendamment de leur lieu de cr\u00e9ation, d’une part parce qu’il est souvent difficile de les dater et de les situer avec pr\u00e9cision, mais surtout parce que nous les consid\u00e9rons comme faisant partie d’une continuit\u00e9 cr\u00e9ative. Afin de documenter le processus artistique de Lagar, nous pr\u00e9sentons \u00e9galement quelques \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es durant sa p\u00e9riode parisienne, avant son arriv\u00e9e \u00e0 Barcelone. La p\u00e9riode finale est situ\u00e9e en 1919, ann\u00e9e o\u00f9 il quitte la p\u00e9ninsule Ib\u00e9rique de mani\u00e8re quasi d\u00e9finitive. En ce qui concerne l\u2019\u0153uvre d\u2019Hortense, en revanche, nous ne souhaitions pas maintenir les m\u00eames limitations\u00a0: \u00e9tant donn\u00e9 que sa figure et son \u0153uvre sont tr\u00e8s peu connues, et que nous avons trouv\u00e9 peu d\u2019exemples de cette derni\u00e8re, nous avons choisi de les pr\u00e9senter toutes en totale ind\u00e9pendance du lieu ou de l\u2019\u00e9poque de leur cr\u00e9ation. <\/p>\n\n
Il convient de noter que Lagar et B\u00e9gu\u00e9 rest\u00e8rent actifs jusqu’\u00e0 peu avant le d\u00e9c\u00e8s de ce dernier en 1957\u00a0; d\u00e8s lors, la sant\u00e9 du premier se d\u00e9t\u00e9riora consid\u00e9rablement et il cessa toute activit\u00e9. De ce fait, cette exposition ne pr\u00e9sente qu’une partie de leur carri\u00e8re artistique, principalement parisienne \u00e0 partir de 1919, avec des s\u00e9jours \u00e0 Collioure et surtout en Bretagne, r\u00e9gion qu’ils fr\u00e9quent\u00e8rent assid\u00fbment d\u00e8s 1927. Leurs \u0153uvres des ann\u00e9es 1920 et 1930, fortement marqu\u00e9es par le monde du cirque et des f\u00eates foraines d’une part, et par les paysages d’autre part, sont les plus connues \u00e0 l’international. Malgr\u00e9 leur int\u00e9r\u00eat et leur importance, notre projet, soumis \u00e0 des limites et des objectifs pr\u00e9cis, n’a pu inclure aucune \u0153uvre de cette p\u00e9riode. Nous esp\u00e9rons que les recherches men\u00e9es sur Lagar et B\u00e9gu\u00e9 contribueront \u00e0 enrichir notre connaissance de ces deux artistes et de ces personnalit\u00e9s, m\u00eame si nous sommes pleinement conscients du grand nombre d’hypoth\u00e8ses qui restent \u00e0 confirmer et des informations qui nous manquent encore pour dresser un portrait plus pr\u00e9cis de leurs parcours. Nous esp\u00e9rons \u00e9galement que tout cela contribuera \u00e0 nuancer, au sens le plus positif du terme, le r\u00e9cit de cette p\u00e9riode fascinante de l’histoire de l’art et de la culture dans notre pays. <\/p>\n\n