Le Mus\u00e9e d’Art de G\u00e9rone a publi\u00e9 une \u00e9tude monographique, la plus compl\u00e8te \u00e0 ce jour, consacr\u00e9e \u00e0 la sculpture embl\u00e9matique de la Lionne de G\u00e9rone, la colonne surmont\u00e9e d’une sculpture repr\u00e9sentant un lion griffu. Cet ouvrage, le premier du genre, est dirig\u00e9 par l’historien de l’art Miquel \u00c0ngel Fumanal. Avec une soixantaine de pages, il propose un panorama exhaustif des connaissances actuelles sur la colonne, enrichi de donn\u00e9es in\u00e9dites et d’une analyse d\u00e9taill\u00e9e. Il replace \u00e9galement la colonne dans son contexte artistique et retrace son histoire, notamment sa composition mat\u00e9rielle et son \u00e9volution depuis le XIXe si\u00e8cle. Peu de gens savent que la colonne orn\u00e9e d’une sculpture de lion agripp\u00e9 \u00e0 son sommet, situ\u00e9e au pied des marches de l’\u00e9glise Sant Feliu de Girona et devenue c\u00e9l\u00e8bre pour la tradition qui veut qu’on lui baise le derri\u00e8re pour revenir en ville, date de 1995. Il s’agit d’une seconde copie rempla\u00e7ant une premi\u00e8re de 1985. La sculpture originale est conserv\u00e9e au Mus\u00e9e d’Art de G\u00e9rone. Taill\u00e9e dans du calcaire nummulitique de G\u00e9rone, elle mesure, colonne comprise, 366 x 46 x 38 cm. Bris\u00e9e en neuf fragments, elle porte des traces de polychromie du XIXe si\u00e8cle. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment au XIXe si\u00e8cle, comme le r\u00e9v\u00e8le la publication, qu’une certaine ambigu\u00eft\u00e9 est apparue quant \u00e0 son identification\u00a0: le lion fut souvent d\u00e9crit comme un singe, puis comme une lionne. Toutefois, cette hypoth\u00e8se n’a pas pr\u00e9valu, car le lion \u00e9tait un animal courant dans le r\u00e9pertoire iconographique et symbolique du Moyen \u00c2ge en Europe. <\/p>\n\n
Formellement, la figure semble escalader un tronc d’arbre et se distingue par sa longue crini\u00e8re de 40 cm, ses grands yeux et son expression f\u00e9roce. Le front et le museau pr\u00e9sentent des zones d’ombre, ce qui rend difficile l’interpr\u00e9tation de l’expression v\u00e9ritable de la lionne. L’absence de r\u00e9f\u00e9rences stylistiquement comparables, analys\u00e9es en d\u00e9tail dans la publication, ne facilite pas cette interpr\u00e9tation. <\/p>\n\n
La publication se divise en quatre sections principales. Une introduction descriptive de l’objet, qui permet de pr\u00e9ciser les diff\u00e9rentes parties de l’ensemble \u2013 socle, f\u00fbt, sculpture et chapiteau \u2013 c\u00e8de la place \u00e0 l’une des sections les plus remarquables de l’ouvrage, consacr\u00e9e \u00e0 l’histoire de la sculpture. Bien que les plus anciennes sources documentaires datent du milieu du XIXe si\u00e8cle et associent \u00ab\u00a0la Lleona\u00a0\u00bb \u00e0 une ancienne auberge de la rue Calderers, l’\u00e9tude analyse toutes les mentions de lions et d’auberges \u00e0 G\u00e9rone depuis le Moyen \u00c2ge afin de d\u00e9celer d’\u00e9ventuelles mentions ou localisations ant\u00e9rieures, dans un remarquable exercice d’histoire urbaine. L’ensemble de ces recherches permet de d\u00e9terminer le plus ancien emplacement connu de la sculpture, \u00e0 quelques m\u00e8tres de celui occup\u00e9 par la reproduction actuelle, et d’expliquer dans quel contexte le lion a \u00e9t\u00e9 d\u00e9sign\u00e9 sous le nom de \u00ab\u00a0mona\u00a0\u00bb, puis de \u00ab\u00a0lioena\u00a0\u00bb. Apr\u00e8s un accident avec une charrette et une cassure consid\u00e9rable du f\u00fbt de la colonne, l’\u0153uvre est devenue une partie des collections arch\u00e9ologiques de l’ancien Mus\u00e9e provincial, dans le clo\u00eetre du monast\u00e8re de Sant Pere de Galligants, o\u00f9 elle se trouvait parmi des Madones, des chapiteaux, des boucliers, des consoles, de grandes fen\u00eatres et d’autres \u00e9l\u00e9ments en pierre, jusqu’\u00e0 son transfert au Mus\u00e9e d’art actuel, dans les ann\u00e9es 1970. <\/p>\n\n
Une seconde partie de l’\u00e9tude est consacr\u00e9e \u00e0 une description d\u00e9taill\u00e9e de l’\u00e9l\u00e9ment et \u00e0 la synth\u00e8se de toutes les analyses effectu\u00e9es sur la pierre et les vestiges de polychromie conserv\u00e9s. Les r\u00e9sultats montrent clairement que la base et le chapiteau de la colonne sont post\u00e9rieurs au f\u00fbt et \u00e0 la sculpture du lion, taill\u00e9s dans du calcaire nummulitique de G\u00e9rone\u00a0; et que les vestiges de polychromie r\u00e9sultent de repeints successifs \u00e0 l’\u00e9poque moderne, avec jusqu’\u00e0 une douzaine de couleurs diff\u00e9rentes. La derni\u00e8re partie importante est consacr\u00e9e \u00e0 la formulation d’hypoth\u00e8ses sur la chronologie, le style et le symbolisme de la sculpture, \u00e0 partir d’une analyse exhaustive men\u00e9e conjointement avec de nombreuses autres grandes colonnes et sculptures de lions et de lionnes connues depuis le Moyen \u00c2ge. L’ensemble de ces \u00e9l\u00e9ments situe la sculpture originale au XIIIe si\u00e8cle. <\/p>\n\n
Nous savons qu’au XIXe si\u00e8cle, elle se trouvait \u00e0 l’extr\u00e9mit\u00e9 oppos\u00e9e de la rue Calderers, au num\u00e9ro 8, et qu’elle ornait la fa\u00e7ade du \u00ab\u00a0Mes\u00f3n Hostal de la Lleona\u00a0\u00bb. Cependant, elle n’a pas \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e pour cet \u00e9tablissement, mais tr\u00e8s probablement pour l’espace ext\u00e9rieur d’une riche demeure, une hypoth\u00e8se renforc\u00e9e par la t\u00eate de lionne, tourn\u00e9e vers le spectateur dans une attitude vigilante. En 1866, une charrette entrant \u00e0 G\u00e9rone par le nord percuta accidentellement la colonne, provoquant sa chute. C’est alors qu’un particulier en fit don au Mus\u00e9e provincial et, en 1979, elle int\u00e9gra la collection du Mus\u00e9e d’art de G\u00e9rone. <\/p>\n\n
Le r\u00e9sum\u00e9 de l’ensemble des conclusions de l’\u00e9tude est rassembl\u00e9 dans la section finale, qui comprend \u00e9galement une compilation de notes, de citations et une bibliographie. Comme le conclut l’auteur\u00a0: \u00ab\u00a0Malgr\u00e9 les nombreuses questions qui restent sans r\u00e9ponse, l’\u00e9tude approfondie de la Lionne (ou du Lion de G\u00e9rone) a fourni des donn\u00e9es et des informations pertinentes qui nous permettent de r\u00e9examiner les connaissances que nous pensions poss\u00e9der jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent sur cette sculpture.\u00a0\u00bb L’\u00e9tude \u00ab\u00a0La Lionne de G\u00e9rone\u00a0\u00bb<\/em> propose un examen exhaustif de l’\u0153uvre la plus touristique, le sujet le plus en vogue<\/em> \u00e0 G\u00e9rone, la plus embrass\u00e9e depuis les derni\u00e8res d\u00e9cennies du XXe si\u00e8cle. Cependant, de nombreuses inconnues subsistent encore, faute de donn\u00e9es concernant son origine, sa fonction et son emplacement initial. En bref, l’objectif est d’ouvrir des pistes et de formuler des hypoth\u00e8ses pour poursuivre son \u00e9tude. <\/p>\n\n Cette publication peut \u00eatre achet\u00e9e \u00e0 la boutique du Museu d’Art et \u00e9galement en ligne \u00e0 la librairie de la Generalitat de Catalunya. <\/p>\n\n <\/p>\n","protected":false},"featured_media":32636,"template":"","tipus-publicacio":[401],"class_list":["post-43851","publicacions","type-publicacions","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tipus-publicacio-essai"],"yoast_head":"\n