{"id":43711,"date":"2019-10-01T08:37:00","date_gmt":"2019-10-01T06:37:00","guid":{"rendered":"https:\/\/museuart.cat\/un-mes-una-obra\/nature-morte-au-crane\/"},"modified":"2019-10-01T08:37:00","modified_gmt":"2019-10-01T06:37:00","slug":"nature-morte-au-crane","status":"publish","type":"un-mes-una-obra","link":"https:\/\/museuart.cat\/fr\/un-mes-una-obra\/nature-morte-au-crane\/","title":{"rendered":"Nature morte au cr\u00e2ne"},"content":{"rendered":"

Nature morte au cr\u00e2ne<\/em> , tableau anonyme datant de la fin du XIXe si\u00e8cle, s’inscrit dans une vaste tradition picturale (et pas seulement picturale) o\u00f9 cr\u00e2nes et squelettes symbolisent la mort et, par cons\u00e9quent, la fugacit\u00e9 et la fragilit\u00e9 de la vie. Nombreux sont les cr\u00e2nes qui, par leur pr\u00e9sence dans les natures mortes \u00e0 port\u00e9e moralisatrice, mettent en lumi\u00e8re la menace qui p\u00e8se sur les plaisirs terrestres. <\/p>\n

On retrouve aussi, dans de nombreuses natures mortes, des piles de livres t\u00e9moignant de la qu\u00eate du savoir, toujours impuissante face \u00e0 la certitude et au myst\u00e8re de la mort. C\u2019est ainsi que cette Nature morte au cr\u00e2ne<\/em> , cach\u00e9e au fond du mus\u00e9e d\u2019art de G\u00e9rone, nous invite \u00e0 penser aux cr\u00e2nes que, parmi tant d\u2019autres, Rembrandt, Frans Hals, Ribera, C\u00e9zanne et Van Gogh ont peints. Mais, en observant le tableau lui-m\u00eame, on s\u2019interroge sur la pr\u00e9sence d\u2019une chouette sur le cr\u00e2ne et d\u2019un poignard plant\u00e9 dedans. Des \u00e9l\u00e9ments troublants qui ne sont qu\u2019un indice de ce que nous ne saurons jamais. En effet, il n\u2019y a qu\u2019une seule certitude : la mort, si bien repr\u00e9sent\u00e9e par un cr\u00e2ne. <\/p>\n

Quand j’\u00e9tais petit, pr\u00e8s de mon \u00e9cole, il y avait une maison surmont\u00e9e d’un cr\u00e2ne. Je n’ai jamais vu personne y entrer ni en sortir. Je n’ai jamais su exactement ce qu’elle contenait, mais c’\u00e9tait li\u00e9 \u00e0 l’\u00e9lectricit\u00e9. Nous, les \u00e9coliers, n’osions m\u00eame pas frapper \u00e0 la porte, de peur de nous \u00e9lectrocuter, car nous savions avec certitude que le cr\u00e2ne symbolisait un \u00ab danger de mort \u00bb. Bien que le cr\u00e2ne puisse \u00eatre d\u00e9nu\u00e9 de toute gravit\u00e9, notamment dans certaines cultures, et v\u00e9hiculer un humour macabre permettant de prendre ses distances avec la mort, comme en t\u00e9moigne sa pr\u00e9sence r\u00e9currente dans les tatouages, ce symbolisme s’inscrit dans les multiples repr\u00e9sentations du cr\u00e2ne sans chair qui, \u00e0 l’instar du reste du squelette dont il fait partie, survit obstin\u00e9ment \u00e0 la mort. Chaque cr\u00e2ne, r\u00e9el ou repr\u00e9sent\u00e9, nous rappelle que nous sommes en danger de mort ou que, de toute fa\u00e7on, la mort est le destin commun et in\u00e9luctable, la seule certitude en fin de compte. <\/p>\n

Le cr\u00e2ne, d\u00e8s lors, demeure, t\u00e9moignant de la mort : il en est la preuve, la mati\u00e8re qui la rend palpable et, simultan\u00e9ment, la source des all\u00e9gories. Hamlet le rend pr\u00e9sent au cimeti\u00e8re o\u00f9 un fossoyeur lui montre le cr\u00e2ne de Yorick, ce bouffon qui riait de tout : le prince s’interroge sur le sort de ses railleries, de ses sauts et de ses chansons ; et il pense \u00e0 la mort (avec la d\u00e9composition naus\u00e9abonde du corps) qui nous \u00e9gale tous, au passage du temps et \u00e0 la futilit\u00e9 de tout ce qui pr\u00e9tend en invoquer les effets, tels que les onguents et les potions des dames de la cour. Les r\u00e9flexions d’Hamlet devant le cr\u00e2ne de Yorick, qui compl\u00e8tent le c\u00e9l\u00e8bre monologue commen\u00e7ant par \u00ab \u00catre ou ne pas \u00eatre \u00bb, constituent une \u00ab vanit\u00e9 \u00bb litt\u00e9raire que Shakespeare a \u00e9crite au d\u00e9but du XVIIe si\u00e8cle, si\u00e8cle o\u00f9 la peinture baroque a fait de ce motif un genre illustrant l’id\u00e9e de la fugacit\u00e9 de la vie et de l’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re existence des plaisirs terrestres. Outre tous les saints \u00e0 cr\u00e2nes peints par Murillo et, parmi tant d’autres, notamment Ribera, les cr\u00e2nes \u00ab baroques \u00bb apparaissent dans des natures mortes au milieu de fruits m\u00fbrs, d’ornements plus ou moins luxueux et de livres qui symbolisent la connaissance. <\/p>\n

Dans tout ce qui repr\u00e9sente la vie, la mort palpite, comme en t\u00e9moignent les tableaux de l’Allemand Baldung Grien qui, r\u00e9alis\u00e9s dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XVIe si\u00e8cle, soit quelques d\u00e9cennies avant l’av\u00e8nement du baroque, montrent une jeune femme rondelette menac\u00e9e par la mort, incarn\u00e9e par un squelette qui l’enlace ou lui agrippe les cheveux. Le N\u00e9erlandais Frans Hals a \u00e9galement peint une Vanit\u00e9 o\u00f9 figure un jeune homme : un gar\u00e7on souriant tenant un cr\u00e2ne dans sa main gauche, tandis que sa main droite, ouverte vers le spectateur et en raccourci, semble transpercer la toile. Cette repr\u00e9sentation, en apparence moins dramatique que les jeunes femmes de Baldung Grien qui, des si\u00e8cles plus tard, inspireront la cin\u00e9aste Agn\u00e8s Varda pour son film \u00ab Cl\u00e9o de 5 \u00e0 7 \u00bb, expriment la peur. Pourtant, elle ne manque pas de nous rappeler que la mort frappera aussi ce jeune homme qui, \u00e0 l’\u00e9poque, para\u00eet inconscient et insouciant. <\/p>\n

Un autre peintre baroque n\u00e9erlandais, le grand Rembrandt, a peint un tableau o\u00f9 ne repose sur une table qu’un amas de cr\u00e2nes et autres fragments de squelettes ; de m\u00eame que C\u00e9zanne, qui a peint une \u00ab pyramide de cr\u00e2nes \u00bb avec la m\u00eame d\u00e9termination que celle qu’il mettait \u00e0 peindre ses pommes. Des natures mortes radicalement novatrices. Poursuivant sur la lanc\u00e9e de Rembrandt, le philosophe Franco Rella affirmait que ses autoportraits de la maturit\u00e9 et de la vieillesse semblaient montrer que la vie gravait les marques de la mort sur les joues du peintre : le cr\u00e2ne s’insinuant dans une chair fl\u00e9trie par le temps et les souffrances li\u00e9es \u00e0 la mort pr\u00e9matur\u00e9e de sa femme Saskia et de presque tous ses enfants. Observant avec stup\u00e9faction certains de ces autoportraits, Vincent Van Gogh pressentait qu’il avait d\u00fb regarder la mort en face pour pouvoir peindre une telle chose. Plus de deux si\u00e8cles plus tard, un autre peintre n\u00e9erlandais a repr\u00e9sent\u00e9 un cr\u00e2ne fumant. Dat\u00e9e d’Anvers en 1886, cette \u0153uvre, intitul\u00e9e \u00ab Cr\u00e2ne \u00e0 la cigarette allum\u00e9e \u00bb, est un tableau de petit format qui a suscit\u00e9 de nombreux \u00e9crits. S’agit-il d’une satire du classicisme en vigueur \u00e0 l’\u00c9cole des Beaux-Arts d’Anvers, o\u00f9 l’on exigeait la r\u00e9p\u00e9tition des m\u00eames dessins d’anatomie humaine ? Un clin d’\u0153il \u00e0 la peinture baroque hollandaise, notamment par son fond noir et le th\u00e8me sous-jacent de la vanit\u00e9 ? On a \u00e9galement affirm\u00e9 que ce cr\u00e2ne fumant est le premier de ses autoportraits et qu’il fut r\u00e9alis\u00e9 en pleine conscience de son physique \u00e9maci\u00e9 : la vie faisant ressurgir les traces de la mort. <\/p>\n

Motif omnipr\u00e9sent dans la tradition picturale jusqu’\u00e0 nos jours, le cr\u00e2ne se manifeste par de nombreux autres exemples (les \u00ab catrinas \u00bb de Frida Kahlo, ancr\u00e9es dans la tradition mexicaine, aussi \u00e0 la fois empreintes de culte des morts et de critique sociale ; les cr\u00e2nes de Jean-Michel Basquiat qui, puisant leur inspiration dans la culture ha\u00eftienne de son p\u00e8re, semblent vivants gr\u00e2ce \u00e0 leurs multiples couleurs). Si je n’ai cit\u00e9 que quelques exemples, c’est en lien avec une nature morte repr\u00e9sentant un cr\u00e2ne anonyme,<\/em> datant probablement de la fin du XIXe si\u00e8cle, p\u00e9riode qui s’ouvrit avec le romantisme et o\u00f9 la mort et le cr\u00e2ne \u00e9taient omnipr\u00e9sents. <\/p>\n

Un cr\u00e2ne voil\u00e9, une note en marge de l’histoire de la peinture, mais pleinement inscrite dans sa tradition. Un cr\u00e2ne sans m\u00e2choire, dress\u00e9 sur une surface rouge \u00e0 fond noir. Un cr\u00e2ne auquel s’ajoutent deux \u00e9l\u00e9ments aux connotations diverses, voire antagonistes, qui captent l’attention : une chouette et un poignard \u00e0 manche noir qui, ne serait-ce que symboliquement, a r\u00e9ussi \u00e0 percer la duret\u00e9 du cr\u00e2ne et qui est peut-\u00eatre l\u00e0 pour livrer l’indice d’un meurtre \u00e9voquant la litt\u00e9rature populaire des pamphlets et des romans policiers. Mais il y a aussi la chouette, avec ses yeux ouverts et ronds, qui porte une symbolique ambigu\u00eb : \u00e0 la fois clairvoyance et t\u00e9n\u00e8bres. Hegel s’en souvenait : la \u00ab chouette de Minerve \u00bb (d\u00e9esse de la sagesse) appara\u00eet au cr\u00e9puscule, \u00e0 la fin du jour, tout comme la Philosophie, toujours en retard, commence apr\u00e8s la vie et les \u00e9v\u00e9nements. Peut-\u00eatre la chouette de ce tableau cherche-t-elle encore \u00e0 d\u00e9couvrir le coupable. <\/p>\n

Imma Merino Serrat<\/p>\n

Octobre 2019<\/p>\n","protected":false},"featured_media":43713,"template":"","epoca":[375],"class_list":["post-43711","un-mes-una-obra","type-un-mes-una-obra","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","epoca-xixe-siecle"],"yoast_head":"\nNature morte au cr\u00e2ne - Museu d'Art de Girona<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/museuart.cat\/fr\/un-mes-una-obra\/nature-morte-au-crane\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Nature morte au cr\u00e2ne - Museu d'Art de Girona\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Octobre 2019\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/museuart.cat\/fr\/un-mes-una-obra\/nature-morte-au-crane\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Museu d'Art de Girona\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/museuartgirona\/\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/museuart.cat\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/134662.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"670\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1024\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@MuseuArtGirona\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"7 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/museuart.cat\\\/fr\\\/un-mes-una-obra\\\/nature-morte-au-crane\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/museuart.cat\\\/fr\\\/un-mes-una-obra\\\/nature-morte-au-crane\\\/\",\"name\":\"Nature morte au cr\u00e2ne - 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