El Museo de Arte de Girona ha impulsado un estudio monográfico y el más completo hasta la fecha sobre la icónica escultura de la Leona de Girona, la columna con la escultura de un león agarrado en lo alto del fuste, conocida como «la Leona» de Girona. Se trata de la primera obra monográfica dedicada al estudio de esta escultura, al cuidado del historiador del arte Miquel Àngel Fumanal. La edición, con algo más de 60 páginas, propone la revisión más exhaustiva de todas las informaciones conocidas hasta la actualidad sobre la columna, además de la obtención de datos inéditos y de una descripción analítica de la pieza. Aparte, permite situar la pieza dentro de un contexto artístico, y se ha podido precisar la cronología, la naturaleza material o las vicisitudes que ha vivido desde el siglo XIX. beso en el culo para regresar a la ciudad, fecha del año 1995, y que es una segunda copia que sustituía a una primera copia de 1985. La escultura original se encuentra en el Museo de Arte de Girona. Está cortada en piedra caliza nummulítica de Girona y medida, incluida la columna, 366 x 46 x 38 cm, está partida en 9 fragmentos y presenta restos de policromía del siglo XIX. Precisamente fue a lo largo del siglo XIX, tal y como desvela la publicación, cuando se creó cierta ambigüedad en cuanto a su identificación, ya que a menudo era descrita como una mona, y más tarde como una leona. Sin embargo, este argumento no ganó peso, ya que el león era un animal habitual en el repertorio iconográfico y simbólico de la edad media en Europa.
A nivel formal, la figura parece estar escalando el tronco de un árbol y destaca por la larga crin de 40 cm, unos ojos grandes y una expresión feroz. Presenta algunas pérdidas en la frente y el hocico, lo que dificulta conocer la verdadera expresión de la leona. A esto tampoco le ayuda la falta de referentes comparables estilísticamente, que son detalladamente analizados en la publicación.
La publicación se divide en cuatro grandes blogs. Una introducción descriptiva del objeto que sirve para determinar las diferentes partes del conjunto –base, fuste, escultura y capitel – da paso a uno de los blogs más destacados de la publicación, el que se centra en la historia de la escultura. Si bien los datos documentales más antiguos son de mediados del siglo XIX, los cuales asocian “la Leona” a un antiguo hostal de la calle Calderers, el estudio analiza todas las menciones de leones y hostales gerundenses desde época medieval a fin de vislumbrar posibles menciones o ubicaciones anteriores en un ejercicio de historia urbana destacable. Todo esto sirve para determinar la ubicación más antigua conocida de la escultura, a pocos metros de la que ocupa la actual reproducción, y también en qué contexto el león pasó a ser conocido como mona y finalmente como leona. Después de un accidente con un carro y de una considerable quebradiza del fuste de la columna, la obra entró a formar parte de los fondos arqueológicos del antiguo Museo Provincial, en el claustro del Monasterio de San Pedro de Galligants, donde estuvo en medio de vírgenes, capiteles, escudos, ménsulas, ventanas, y de Arte, en la década de 1970.
Un segundo bloque del estudio está dedicado a una esmerada descripción del elemento y al resumen de todas las analíticas que se han hecho tanto de la piedra como de los restos de policromía que se conservan. Unos resultados que evidencian que la base y el capitel de la columna son posteriores al fuste ya la escultura del león, trabajando en piedra caliza nummulítica de Girona; y que los restos de policromía son todos ellos fruto de sucesivas repintes de época moderna, con hasta una docena de coloraciones distintas. El último gran apartado está dedicado a formular hipótesis sobre la cronología, estilo y simbología de la escultura a partir de un exhaustivo análisis compartido con tantas otras columnas de grandes dimensiones y esculturas de leones y leonas conocidas desde época medieval. Todo esto sitúa la escultura original en pleno siglo XIII.
Sabemos que en el siglo XIX estaba ubicada en el extremo opuesto de la calle Calderers, número 8, y que acompañaba la fachada del Mesón Hostal de la Leona. Sin embargo, no fue creada para este establecimiento, sino muy posiblemente para el espacio exterior de una casa acomodada, idea que queda reforzada con el gesto del jefe de la leona, que se gira hacia el espectador en actitud de vigilancia. En 1866 un carro que entraba en Girona desde el norte estrelló accidentalmente el vehículo contra la columna y la derribó. Fue entonces cuando un particular hizo donación de la pieza al Museo Provincial y, en 1979, entró a formar parte del Museo de Arte de Girona.
El resumen de todo lo que ha dado de si el estudio se reúne en el apartado final de conclusiones y un recopilatorio de notas, citas y bibliografía de la obra. Tal y como concluye el autor: «pese a los interrogantes numerosos que todavía quedan pendientes, el estudio en profundidad de «la Leona» (o del león de Girona) ha aportado datos e información relevante que permiten revisar los conocimientos que, de esta pieza escultórica, hemos asumido tener hasta ahora». El estudio La Leona de Girona hace una revisión exhaustiva de la pieza más turística, más trending topic de la ciudad de Girona, la más besada desde los últimos decenios del siglo XX. Sin embargo, presenta todavía, a día de hoy, muchas incógnitas, por la carencia de datos con relación al origen, la función y la ubicación primitivas. En definitiva, se pretende abrir caminos e hipótesis para continuar su estudio en el futuro.
La publicación se puede comprar en la tienda del Museo de Arte y también en línea en la librería de la Generalitat de Catalunya .
